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Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



Nr. 5. 



der sehr kurzen und schwachen Tne liegt zwischen f" 

 und f ". In den ersten beiden Lebensmonaten werden 

 die immer noch nicht artikulirten Sclireie strker und 

 lnger, es ist ihnen stets ein nasales Tindire eigen. Bis 

 zum achten Monat stellt sieh die artikulirte Stimme ein 

 bei stets wachsender Intensitt. Die Tonhhe sinkt gegen 

 die ersten Monate um etwa eine Quarte (c" bis c'"). 

 Bis zum 18. Monat ist eine schnelle Zunahme in der Ver- 

 schiedenheit der an Intensitt wieder schwcheren Tne 

 zu beobachten, das Timbre individualisirt sich, es tritt Mo- 

 dulation auf. Bis zum 24. Monat sinkt die Tonhiie 

 weiter, das Kind macht die ersten unsicheren Singversuche 

 auf den Tnen zwischen h' und f". Im dritten Lebens- 

 jahr hlt sich das Stimmregister in den Grenzen d' und 

 a', es machen sich in der Stimme die ersten Merkmale 

 der geschlechtlichen Unterscheidung geltend, musikalische 

 Phrasen werden mhsam und ungenau reproducirt. 



In den nchsten drei Jahren ist der Stiniuuunfang 

 gut entwickelt, bei Knaben zwischen g und d", bei Md- 

 chen zwischen a und e", die Bruststimme ist bei Knaben 

 am krftigsten auf f, bei Mdchen auf g', die Kopf- 

 stimme bei beiden gleichmssig mit .3 und 4 Jahren 

 auf a', mit 5 und 6 Jahren auf h'. Das Timbre ist 

 hell, aber nicht sehr angenehm, Lieder und Melodieen 

 werden gnt wiederholt, das musikalisclie Gehr ist zu 

 enharmonischer Intonation gut entwickelt. 



Unter den praktischen Rathsclilgen fr das Singen 

 der Kinder in diesem Alter seien besonders die hervor- 

 gehoben, dass man ihnen die hchsten und tiefsten Tne, 

 welche die Stimmbnder nur gar zu leicht rniniren, 

 mglichst ganz erspart, dass besonders Erzieherinnen mit 

 einer guten Sopranstimme darauf achten sollen, dass die 

 Kinder in ihrem grossen Nachahmungstrieb nicht die 

 hohen Tne nachzusingen versuchen und drittens, dass 

 man in Kinderchren mglichst nur gleichaltrige Kinder 

 singen lsst. 



Im zweiten Aufsatz behandelt Lombroso die Arbeit 

 eines Amerikaners B. Ives Gilmann: Report of an 

 experimental test of musical expressiveness" im 

 American Journal of psychology (Aug.-Octob. 1892). Der 

 Verfasser suchte die Ausdrucksfhigkeit eines Musikstckes 

 aus dem Zeugniss einer Anzahl Zuhrer abzuleiten mit 

 Beobachtung aller der Bedingungen, welche fr die Auf- 

 richtigkeit der Antwort Brgschaft leisten. Dass ein 

 Einfluss des Tones auf das Seelenleben nicht nur der 

 Menschen, sondern auch der Tliiere besteht, kann, so 

 rthselhaft die Erscheinung auch ist, nicht geleugnet 

 werden. Ein gut ausgeprgter Rhythmus von zwei 

 Accenten in gleichem Zeitmaass hat eine gewisse Aehnlich- 

 keit mit dem Rhythmus des gewhnlichen Ganges des 

 Menschen, und sein Vorkommen in der Musik wird immer 

 Vorstellungen dieser Art hervorrufen." 



Ebenso wird der dreizeitige Eiiythmus die Vor- 

 stellung einer nahen oder entfernten Aehnlichkeit mit dem 

 Springen oder Tanzen erwecken. So auch rufen die 

 konsonirenden Intervalle berhaupt das Gefhl der Ruhe, 

 die dissonirenden das der Unruhe hervor . . . Eine ganz 

 geringe Differenz von der grossen Terz, welche durch 

 das Verhltniss % . . . ausgedrckt wird, gengt, um 

 zwischen diesem Intervall von ^5 (kleine Terz) und der 

 melancholischen Stimmung ein so inniges Verhltniss zu 

 erzeugen, dass in der familiren Sprache der Englnder 

 minor" synonym geworden ist mit sorrowfull" (traurig)." 



Die Ausdrucksfhigkeit der Musik kann also nicht 

 nur auf einem subjektiven Gefhl des Hrers beruhen, 

 sondern muss eine wirkliche, objektive Grundlage haben. 

 Gilmann suchte nun den Grund dieser Beziehung zwischen 

 Musik und Gemthsstimmung zu erforschen, indem er von 

 etwa 30 Zuhrern, welche weder der musikalischen 



Empfnglichkeit vllig bar, noch zu sehr musikkundig 

 waren", unter Anwendung einer grossen Reihe von resultat- 

 begnstigenden Vorsichtsmaassregeln (die Aussage der 

 Hrer wurde z. B. nur dann bercksichtigt, wenn sie auf 

 Ehrenwort erklrten, das Stck noch nicht gekannt zu 

 haben) zwlf Abschnitte aus solchen Musikwerken beur- 

 theilen Hess, welche fr ganz besonders ausdrucksvoll 

 gelten (Beethoven, Mozart, Bach, Hndel, Chopin, Weber, 

 Donizetti, Bizet). Das Ergebniss war jedoch ziemlich 

 drftig, die Angaben ber Vorstellungen und Gefhls- 

 regungen widersprachen sich weit mehr, als man erwarten 

 sollte. Lombroso meint aber auch sehr richtig, selbst 

 die bereinstimmenden Angaben ber das, was die Musik 

 ausdrckt, htten fr die Wissenschaft noch nicht ge- 

 ngend Werth, man htte das Warum erforschen sollen 

 natrlich das relative Warum. Man htte nmlich 

 erforschen sollen, welchem Rhythnnxs, welcher Melodie, 

 welclier Harmouie jener Eindruck .... verdankt wird." 



Im letzten Aufsatz endlich referirt Lombroso ber 

 das sehr werthvolle Werk eines Schweizer Gelehrten, 

 Flournoy: Des phenomenes de Synopsie" (audition 

 coloree. Paris. Alcan 1893). Aus dem Titel des 

 Werkes sieht man schon, dass es sich hauptschlich darin 

 um das eigenartige Farbenhren" handelt, ber welches 

 Herr Dr. Hermann Schfer in No. 9 des vorigen Jahr- 

 ganges dieser Zeitschrift schon eine interessante Mitthei- 

 lung machte (S. 108). 



Die Art und Weise, wie ein Ton ein Bild oder die 

 Idee oder die Erscheinung einer Farbe hervorbringen 

 kann, lsst sich erklren erstens durch Gefhlsideen- 

 association", zweitens durch gewhnliche Association" 

 und drittens durch privilegirte Association". Die Ge- 

 fhlsassociation ist diejenige, welche unter sich verknpft 

 zwei Wahrnehmungen nicht infolge von qualitativer 

 Aehnlichkeit, noch vermge ihres regelmssigen oder 

 hufigen Zusammentreffens im Bewusstsein, sondern durch 

 die Analogie ihres aussergewhnlichen Charakters .... 

 Die habituelle Association ist diejenige, durch welche 

 zwei Dinge, welche sich bestndig oder gewhnlieh ver- 

 einigt zeigen, im Geiste schliesslich verbinden und ein 

 unlsliches Ganzes bilden . . . Die privilegirte Association 

 ist diejenige, durch welche in unsern Gedanken gewisse 

 Dinge eng verbunden sind, nur weil ein Mal, vielleicht 

 nur ein einziges Mal, ihre Verbindung uns lebhaft ge- 

 tro'en und eine unzerstrbare Spur in unserm Nerven- 

 system zurckgelassen hat." 



Was nun die Photismen bei den einzelnen Tnen an- 

 betrifft, so gehen natrlich die Meinungen darber aus- 

 einander, nur bei c lsst sich eine Neigung zu weisser 

 Farbe, bei e zu rosa erkennen. Unter den Tonarten 

 rufen, wie zu erwarten ist, die Durtonarten hellere Farben- 

 eindrcke hervor als die Molltonarten. Die Empfindungen 

 gehen hier natrlich ebenso auseinander, wie bei den 

 einzelnen Tnen. Auffallend ist aber, dass C-Dur stets 

 als weiss aufgefasst wurde (vielleicht weil auf dem Klavier 

 alle Tne derselben auf weisse Tasten fallen? Ref.) 

 Ein Dilettant in Musik und Malerei empfand z. B. A-Dur 

 als rosa, E-Dur als rot, G-Dur als ein wenig grn, Fis- 

 Dur als intensiv gelb, D-Moll als fahlgrau u. s. w. Leider 

 ist nicht angegeben, ob die gleichen Empfindungen sich 

 wieder einstellten, wenn ohne Wissen des Hrers dieselbe 

 Tonart nach einiger Zeit wiederkehrte, denn wenn dies 

 der Fall wre, so msste der Grund der jeweiligen Syn- 

 opsie in den Tonschwingungen selbst zu suchen sein, es 

 msste dem Farbenhren also eine objektive Realitt zu- 

 kommen. 



Auch ber den Farbeneindruck, den die ganzen Werke 

 einiger grosser Komponisten hervorrufen, wurden Unter- 

 suchungen augestellt, doch sind die Mittheilungen ber 



