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Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



XIII. Nr. 18. 



lassen, sofort ein Bild des aufgenommenen Gegenstandes 

 erscheinen lsst, wenn man sie in Quecksilberdmpfen 

 ruchert. Die Erscheinung ist her alle Maassen merk- 

 wrdig; es erscheint dem Laien heute noch wie Hexerei, 

 wenn er sieht, wie auf einer Platte, die vorher nicht die 

 Spur eines Hildes zeigte, pltzlich ein Bild unter der so- 

 genannten Entwickelung zum Vorschein kommt. Bald 

 wurden noch andere Entwickelungsmittel entdeckt. Seit 

 der Zeit, wo die Entwickelung bekannt wurde, spricht 

 man eigentlich erst von Photographie. Tn ihrer ersten 

 Form: Daguerreotypie, wurde sie nun aber rasch populr 

 und verbreitete sich ber ganz Europa. Jetzt ist die 

 Daguerreotypie fast vergessen. Das Verdienst Daguerre's 

 als ersten Entdeckers der Entwickelung steht fr ewig 

 fest. Aber keineswegs wurde dadurch das ltere Ver- 

 fahren Bilderzeugung durch directe Frbung von Silber- 

 salzen durch das Licht ausser Curs gesetzt. Der alte, 

 von Schulze erfundene Process erfuhr von Seiten des 

 zweiten Erfinders der Photographie, dem wir auch die ersten 

 erfolgreichen Versuche in der Spectralanalyse verdanken, 

 Fox Talbot in England, eine interessante Anwendung, die 

 noch heutzutage von grosser Bedeutung ist. Statt des 

 silberhaltigen, lichtempfindlichen, lockeren, unzusammen- 

 hngenden Niederschlages von Schulze verwendete er 

 Papier, das er durch Baden in Kochsalzlsung, dann in 

 Silberlsung mit Chlorsilber und Hllenstein imprgnirte 

 und trocknete. Dieses Papier frbt sich schneller im 

 Lichte als Schulze's Niederschlag. Das Bild, welches 

 darauf entsteht, wird durch die Poren des Papiers fest- 

 gehalten, whrend Schulze's Bilder durch Umrhren des 

 Niederschlages verschwanden; so erhielt Talbot ein me- 

 chanisch dauerhaftes Bild, das durch heisses Kochsalz 

 von dein berschssigen Chlorsilber befreit und dadurch 

 lichtfest gemacht wurde. Talbot stellte so nach flachen 

 Gegenstnden, Zeichnungen, Pflanzenblttern schon 1839, 

 im Jahre der Entdeckung der Daguerreotypie, photogenic 

 dravvings u , d. h. Lichtcopien, her. Dieselben waren negativ. 



Deckte er aber diese Negative auf lichtempfindliches 

 Papier, so hielten die schwarzen Stellen des Negativs das 

 Licht zurck, die helleren Stellen Messen es durch, und 

 so resultirte ein positives Bild. Talbot konnte auf diese 

 Weise nach einem Negativ beliebig viele Lichtcopien 

 machen. Dadurch erhob er die 120 Jahre alte Schulze- 

 sche Photographie zu einer vervielfltigenden Kunst, und 

 diese Art Vervielfltigung blht heute noch, im Portrait- 

 fach sowohl, wo nach einer negativen Aufnahme Dutzende 

 viin positiven Bildern auf empfindliches Papier copirt 

 werden, ebenso in Bau- und Maschinenwerksttten, wo 

 man nach einer positiven Zeichnung oder einem Stich 

 ohne optischen Apparat treue Lichtcopien erhlt, die als 

 Lichtpausen" an Stelle des Originals hergestellt und an- 

 gewendet werden. 



.Mannigfache Lichtpausverfahren sind inzwischen er- 

 funden wurden. Die Bedeutung der Talbot'sclien Erfin- 

 dung beruht aber auch darauf, dass er ein handliches, fr 

 bildliche Darstellungen beliebtes Material: Papier, ein- 

 fhrte. Es galt nun, auch die Photographie mit Ent- 

 wickelung fr Papier anzuwenden. Dieses Problem lste 

 Talbot in Anlehnung an Read's Vorversuche ebenfalls. Er 

 trnkte Papier mit Jodkaliumlsung, dann mit Silber- 

 lsung und trocknete es. Dieses Jodsilberpapier exponirte 

 er in der Camera nach Niepce und behandelte es mit 

 Gallussurelsung. Diese schlug ans dem gegenwrtigen 

 Silbernitrat schwarzes pulverisirtes Silber nieder, welches 

 merkwrdiger Weise sich nur an die belichteten Stellen 

 des Papieres hing, so dass die helleren Stellen des Ori- 

 ginals dunkel erschienen und umgekehrt, also wieder ein 

 Negativ darstellten, das er natrlich tixiren und auf Chlor- 

 silberpapier beliebig oft copiren konnte. Recht unschein- 



bar sahen diese Bilder neben den feinen Daguerreotypien 

 aus, aber die Unfhigkeit der Daguerreotypie, sich in 

 einfacher Weise copiren zu lassen, ihre hssliche Spiege- 

 lung erschien als ein Mangel. Man war eifrig bestrebt, 

 an Stelle des rauhen Papiers ein feineres Material zu ver- 

 wenden. So kam man zu jodsilbergetrnktein Eiweiss, 

 spter zur Collodiumplatte. 



Die neue Etappe der Entwickelung der Photogra- 

 phie ist 



3. die Entdeckung der hochempfindlichen 

 Gelatine-Platten durch Bennett, welche die 10- bis 

 20 fache Empfindlichkeit der Collodiuinplatten zeigten. 

 Dieselben boten zugleich den grossen Vortheil der Halt- 

 barkeit; sie konnten im Grossen angefertigt und wie 

 Zeichenmaterial in den Handel gebracht werden. Seit 

 der Zeit entwickelte sich erst die Amateurphotographie 

 und die wissenschaftliche Photographie in grossartiger 

 Weise. Die Photographie hrte auf, Fachkunst zu sein, 

 sie wurde eine Liclitschreibekunst fr Jedermann. Jetzt 

 fand sie in allen Zweigen der Kunst, Wissenschaft und 

 Industrie die ihr gebhrende Anwendung, welcher sie die 

 Ehre verdankt, auf dieser grossen Versammlung eine 

 Sectiou zu bilden und in der damit verbundenen Aus- 

 stellung zu dominiren. Aber die Photographie war farben- 

 blind. Die gewhnlichen Platten absorbiren nur blaue 

 und violette Strahlen. Deshalb zeigen sie nur eine Em- 

 pfindlichkeit fr Blau und Violett. 1873 wurde erkannt, 

 dass durch Beimengung von Substanzen, welche rothes, 

 gelbes und grnes Licht absorbiren, die Platten auch fr 

 diese Farben empfindlich werden. Das Absorptionsgesetz 

 erfuhr eine Erweiterung. Zehn Jahre spter waren farben- 

 empfindliche, sogen, isochromatische und orthochromatische 

 Platten Handelsartikel, sie werden von Amateuren so gut 

 verwendet, wie von Fachleuten, sie sind dem Mikrosko- 

 piker, der mit gefrbten Objecten arbeitet, ganz unent- 

 behrlich, sie berragen weit die gewhnlichen Platten bei 

 astronomischen und Spectial- und Fernaufnahmen. Ohne 

 sie wre die Herstellung des grandiosen Gitterspeetrums 

 von Rowland nicht mglich geworden, sie sind in der 

 Reproduction von Oelgemldcn, welche frher wegen der 

 falschen Wirkung der Farben auf gewhnliche Platten 

 eine complicirte und theure Nachhlfe (Retouchei ver- 

 langten, ganz unentbehrlich. Sic fhrte endlieh in neuester 

 Zeit zur Entwickelung der indirecten Photographie in 

 natrlichen Farben, welche bereits, wie unsere Ausstellung 

 zeigt, fr Kunst, Wissenschalt und Industrie seit 4 Jahren 

 eifrig arbeitet. In so fern stellt die Erfindung der farben- 

 empfindlichen Platte die vierte Etappe in der Entwicke- 

 lung der Photographie dar. 



Ich gebe hier nicht meine Anschauung ber die 

 Sache wieder. Diese wrde man mir, als Erfinder der 

 farbenempfindlichen Platte, als Eigenlob auslegen. Des- 

 halb ziehe ich es vor, hier die Ansichten ausgezeichneter 

 photographischer Forscher, wie Prof. Edcr in Wien, Bot- 

 tomlev in London, Hirnes in Philadephia, Fabre in Paris 

 u. A. m., zu citiren. Merkwrdig ist. dass trotz aller 

 Erfolge manche Wissenseh after von den farbenempfind- 

 lichen Platten berhaupt noch nichts wissen. In dem 

 neuen trefflichen Atlas der Hiniinelskunde von Schweiger- 

 Lerchenfeld, der die Bedeutung der Photographie voll 

 wrdigt und sehr zahlreiche Sternphotograpliien bringt, 

 findet sich S. 311 folgender Passus: Recht unangenehm 

 macht sich in der Plaiietenphotographic auch der Um- 

 stand bemerkbar, dass die photographische Platte nicht 

 fr alle sichtbaren Lichtstrahlen gleich empfindlich ist, ja 

 fr die gelben und rothen geradezu unempfindlich ist." 

 Sollte der in Photographie sonst so heimische Autor wirk- 

 lich noch nichts von den vor mehr als 25 Jahren erfun- 

 denen und seit 18 Jahren in die Praxis eingefhrten 



