XIII. Nr. 18. 



Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



205 



farbenempfindlichen Platten gehrt haben? Freilich 

 hat der grosse astronomische Congress in Paris die farben- 

 empfindlichen Platten ebenfalls ignorirt. Fr die Auf- 

 nahmen des grossen Hiinmelsatlas in 20000 Platten weiden 

 nicht farbenempfindliche, sondern gewhnliche Platten ver- 

 wendet, was derjenige nur bedauern kann, der dasselbe 

 Sternbild nur einmal versuchsweise mit gewhnlichen und 

 farbenempfindlichen Platten neben einander aufgenommen 

 hat. Der Unterschied ist kolossal; eine gewhnliche Platte, 

 neben einer farbenempfindlichen auf Orion exponirt, gab 

 58 Sternbahnen, die farbenempfindliche 110 (siehe E. Vogel, 

 Photogr. Mittheilungen. XXIII. S. 295). So wird das 

 photographische Kiesenwerk der Himmelskarten-Aufnahmen 

 eine halbe Arbeit bleiben. 



Es bleibt nun noch der letzte und bedeutendste 

 Schritt zu besprechen brig das pium desiderium aller 

 Photographen, d. i. die Photographie in natrlichen 

 Farben, der photographische Stein der Weisen, wie sie 

 Poggendorff vor 40 Jahren nannte. Den ersten Schritt 

 auf diesem Wege that Seebeck schon im Jahre 1810. 

 Goethe erwhnte ihn in seiner viel umstrittenen Farben- 

 lehre. Chlorsilber brunt sich im Licht. Seebeck beob- 

 achtete, dass, wenn man ein Sonnenspectrum auf derart 

 gebruntes Chlorsilber fallen Hess, das Chlorsilber sich 

 den Spectralfarben hnlich frbte. Ich betone ausdrck- 

 lich hnlich, denn von einer absoluten Uebcreinstim- 

 mung der Spectralfarben mit deren Abbildung auf Chlor- 

 silber ist nicht die Rede. Das erkannte schon Seebeck, 

 das besttigen spter zahlreiche Forscher, wie Herschel, 

 Becquerel, Poitevin, Niepce, de St. Victor, Verres, Zenker. 

 Bei Versuchen, Abbildungen farbiger Bilder (nicht Spectra) 

 in dieser Weise zu fertigen, waren die Abweichungen von 

 der Naturfarbe noch viel grsser als bei Speetralauf- 

 nahmen. Hierzu trat der Umstand, dass diese Farben 

 nicht fixirbar waren. Bei der Behandlung mit dem Haupt- 

 fixirmittel der Photographen, dem Natriumthiosulfat, ver- 

 schwanden alle Farben. Professor Lippmann, Paris, ber- 

 wand diesen Mangel 1892, indem er statt des gefrbten 

 Chlorsilbers Bromsilber verwendete, welches er nach dem 

 farbenempfindlichen Princip mit optischen Absorptions- 

 mitteln versetzte, um es gelb-, roth- und grnempfindlich 

 zu machen. Seine fixirten Platten erregten gerechtes Er- 

 staunen. Lebhaft wurden die Resultate von Gelehrten, 

 wie Wiener, Zenker, Krone, Valenta etc. errtert; sie 

 boten theoretisch die interessantesten Gesichtspunkte, aber 

 praktisch kam die Sache nicht vorwrts. Dr. Neuhauss, 

 welcher eifrigst nach Lippmann experimentirte, erhielt 

 unter 240 Aufnahmen nur 10 brauchbare und brauchte 

 selbst bei Sonnenlicht im Sommer 1 Stunde Exposition. 

 Ein Jahr spter erhielt er beim weiteren Experhnentiren 

 mit Farbenphotographie innerhalb eines Sommers nur 

 Misserfolge. In so fern ist die directe Farbenphotographie 

 weit entfernt, eiu praktisch brauchbares Verfahren zu sein. 

 Wissenschaftlich bleibt sie ber die Maassen interessant, 

 wie die geistvollen Abhandlungen von Prof. Dr. Wiener 

 beweisen. Selbst wenn sie aber noch zu einem sicheren 

 Verfahren fhren wrde, wre sie doch nur im Staude, 

 bei einer Aufnahme ein der Vervielfltigung nicht fhiges 

 Einzelbild zu liefern, hnlich wie die Daguerreotypic. 

 Aber Vervielfltigung ist jetzt das Ziel aller photogra- 

 phischen Verfahren. Und diese sucht man durch das 

 Problem der Farbenphotographie auf indireetem Wege zu 

 erreichen. Schon Maxwell sprach 1861 den Gedanken 

 aus, ein farbiges Orginal durch eine rothe, gelbe und 

 blaue Glasscheibe photographisch aufzunehmen und da- 

 durch drei Negative desselben Objectes herzustellen, wo- 

 von das erste nur die Wirkung der rothen, das zweite die 

 Wirkung der gelben, das dritte die Wirkung der blauen 

 Strahlen des Originals darstellen sollte. Diese Negative 



waren smmtlich schwarz. Nun sollten nach ihnen durch 

 Lichtwirkung Photolithographien hergestellt und diese 

 Steine nach Art des schon bekannten Farbendruckes mit 

 verschiedenen passenden Farben eingewalzt und auf das- 

 selbe Papier abgedruckt werden. Ducos du Hauron und 

 Cros waren die Ersten, welche diese Idee 1869 praktisch 

 auszufhren suchten. Sie fanden aber das grsste Hinder- 

 niss daran, dass es zur Zeit nur blauempfindliche photo- 

 graphische Platten gab, roth- und gelbempfindliche aber 

 nicht. Das Problem konnte erst nach Entdeckung der 

 frben- (roth und gelb) empfindlichen Platten 1873 zur 

 Lsung gefhrt weiden, Ducos du Hauron, Paris machte 

 unverzglich von diesem Princip Gebrauch. Er schuf rothem- 

 pfindliche Platten mit Hlfe von Chlorophyll, gelbenipfind- 

 liche mit Hlfe von Eosin etc. Nach den damit gewon- 

 nenen Negativen copirte er Pigmentdrucke auf gefrbte 

 Gelatineschichten und suchte die erlangten verschieden- 

 farbigen Bilder auf dasselbe Papier uach einem bekannten 

 photographischen Verfahren zu bertragen. Da dieser 

 Uebertragsprocess mechanische Schwierigkeiten darbot, so 

 suchte er das Verfahren durch Einfhrung des inzwischen 

 von J. Albert in Mnchen ausgebildeten Lichtleimdrueks 

 zu vereinfachen. Er copirte die drei Negative, die er 

 hinter den drei farbigen Scheiben aufgenommen hatte, 

 auf drei Leimchromatplatten und erhielt dadurch drei 

 Druckplatten, die, lithographisch behandelt, Abdrcke er- 

 gaben. 



Mit welchen Farbstoffen waren aber die betreffenden 

 Platten zu drucken? Fast Jedermann glaubt, die unter 

 der Rothaufnahme copirte Platte mit Roth etc., das ist 

 falsch. Man denke nur an die gewhnliche schwarze 

 Photographie. Diese wird copirt nach einem Negativ, 

 auf welchem Schwarz nicht gewirkt hat. Ebenso ist die 

 nach dem Rothnegativ copirte Lichtleimdruckplattc in 

 einer Farbe zu drucken, welche rothes Licht nicht reflec- 

 tirt. Das ist aber die Complementi frbe Grn. Das 

 Gelbnegativ muss nach diesem Princip in einer Farbe ge- 

 druckt werden, die kein Gelb reflectirt, das ist die corri- 

 plementre Blau u. s. w. So weit kam Ducos de Hauron. 

 Wenn die von ihm erzielten Proben nicht vollkommen sind, 

 so ist der Umstand daran schuld, dass es eigentlich fr 

 die einzelnen Farbenstrahlen verschiedene coiuplementre 

 giebt. Haben wir mit dem Farbenkreisel ein complemehtres 

 Farbeupaar erlangt, so wird dieses Verhltniss nicht ge- 

 strt, wenn wir Weiss oder Schwarz zumischen. Ja noch 

 mehr, auch Zumischung eines anderen, unter sich com- 

 plementren Farbenpaares, z. B. Gelb und Ultramarinblau, 

 strt dieses Verhltniss nicht im mindesten. Welche Com- 

 plementrfarbe fr den Lichtfarbendruckprocess die rich- 

 tige ist, hngt von dem Gutdnken des Operateurs ab. 

 Dieser Unsicherheit in der Auswahl der Complementr- 

 farbe machte ein weiterer Fortschritt in diesem Gebiete 

 ein Ende. Bei dem Studium der Ducos'schen Publicatiou 

 ergaben sich bald Irrthmer, welche bewiesen, dass 

 Ducos das Absorptionsprincip, welches die Photographie 

 ebenso beherrscht wie die Farbenwelt, nicht kannte oder nicht 

 beachtete. Er verwandte schliesslich nicht mehr wirklich 

 roth- oder gelb- empfindliche Platten zur Aufnahme der rothen 

 und gelben, resp. blauen Stellen der Natur, sondern 

 schrieb zur Aufnahme alle drei Farbenplatten in dasselbe 

 Eosincollodium vor, welches hauptschlich nur grngelb 

 empfindlich war. Mit diesem Collodium suchte er hinter 

 rothen Scheiben auch den rothen Lichteindruck, hinter 

 blauen Scheiben den blauen Lichteindruck zu fesseln. Dass 

 die dadurch erzielten Resultate nur mangelhaft sein konnten, 

 liegt auf der Hand. 



Noch einen zweiten Irrthum beging Ducos und nach 

 ihm viele Andere bis zum heutigen Tage. Er fusste auf 

 den Young-Helmlioltz'sehen Grundfarben Roth, Violett und 



