222 



Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



XIII. Nr. 19. 



Reihe umfangreicher Untersuchungen ber psychische Phnomene 

 der verschiedensten Art die Wichtigkeit und Bedeutung seines 

 ersten psychischen Grundgesetzes darzuthun. 



Der erste Band beschftigt sich nun freilich auch mit einer 

 grsseren Reihe von anderen Dingen, die nicht mit jenem Gesetz 

 in unmittelbarem Zusammenhang stehen. Was Verf. unter Musik- 

 phantomen" versteht, lsst sich schwer in wenigen Worten wieder- 

 geben: es giebt manche Personen, welche beim Anhren von 

 Musik visuelle Wahrnehmungen rumlicher Gebilde von meist sehr 

 eomplicirtem Charakter haben. Da sieht jemand z. B. beim 

 Hauptmotiv in der Ouvertre zum Fliegenden Hollnder", das 

 sich bekanntlich nur aus Tonica und Dominante zusammensetzt, 

 eine weithin gedehnte Wasserflche, dunkelgrn und in Wellen 

 gehend." DiePhantome tauchen zwar nur deutlich auf, wenn die Auf- 

 merksamkeit darauf gerichtet wird, sind jedoch zwangsweise und 

 knnen nicht nach dem Belieben der beobachtenden Person ge- 

 ndert werden. Wie lebhaft die Phantome auftreten, beweist der 

 Umstand, dass eine ziemliche musikalische Person glaubte, sie 

 seien bei allen Menschen vorhanden, und es liege gerade in ihnen 

 ganz allgemein der Hauptgenuss beim Anhren von Musik. Die 

 Phantome sind in fortwhrender Bewegung begriffen: Landschaften, 

 Mensehen und Thiergestalten, oft von sehr phantastischen Formen 

 und in den merkwrdigsten Combinationen, tauchen in buntester 

 Abwechslung vor dem geistigen Auge auf. Es ist in der That 

 hchst auffallend, wie in den Ruths'schen Angaben bei bedeuten- 

 deren Tonwerken die auftauchenden Phantome sich decken mit 

 den Vorstellungen, die offenbar die Componisten bei clor Ab- 

 fassung gehabt haben auch dann, wenn den Versuchspersonen 

 das Stck vllig unbekannt war, und sie keine Ahnung hatten, 

 was es vorstellen sollte. So schliessen sich die ungemein zahl- 

 reichen Phantome, welche eine Versuchsperson beim ersten An- 

 hren von Beethoven's Pastoralsinfonie empfand, aufs engste an 

 das vom Componisten selbst skizzirte Programm an, und 4 Jahre 

 spter, als die Versuchsperson sich an die Einzelheiten dieses 

 Versuchs gar nicht mehr erinnerte, empfand sie beim abermaligen 

 Anhren derselben Sinfonie fast genau die gleichen Phantome 

 wie beim ersten Mal. Selbst entgegen den gleichzeitigen Eindrcken 

 auf der Bhne knnen bei dramatischer Musik Phantome sich 

 einstellen: als beim Beginn des Fcuerzauber in der Walkre" 

 das Triangel hereinschlgt, nimmt der Beobachter ein Musik- 

 phantom wahr, in welchem glnzende Funken und rothglhende 

 Feuerstrahlen aus Felsen hervorschiesseii, whrend auf der Bhne 

 die Flammen nach und nach aus dem Boden emporkommen, 

 Speeiello Erinnerungen spielen unter Umstnden in die Phantome 

 hinein: als die Versuchsperson eines Abends an den Tod 

 Alexanders des Grossen gedacht hat, taucht am nchsten Tage 

 bei der Auffhrung des Verdi'schen Requiem im Dies irae" die 

 hintere Hlfte vom Leichenwagen des grossen Alexander auf. 



Diese Beobachtungen und zahlreiche andere sind entschieden 

 recht interessant, wenngleich Referent gestehen muss, _ dass ihm 

 die Uebereinstimmung der Phantome mit den Intentionen des 

 Componisten zuweilen doch gar zu auffallend erscheint. Auch 

 scheint ihm die Ueberzeugungskraft der Beobachtungen dadurch 

 etwas gefhrdet, dass Ruths nur zwei Personen fr seine Ver- 

 suche verwerthen konnte; es wre doch entschieden wnschens- 

 werth und wohl auch mglich gewesen, an einer grsseren Anzahl 

 von Personen zu experimentiren. Auch sei hier bemerkt, dass 

 Ruths sich mit seinen Anschauungen ber das Farbenhren 

 (Synopsien)*) ganz grndlich im Irrthum befindet (z. B. S. 15, 

 S. 255/56), wenn er alle derartigen Beobachtungen als Musik- 

 phantome ansprechen will. Synopsien und Musikphantome sind 

 vielmehr ganz incommensurable Grssen. 



Der zweite Theil des Werkes handelt zum weit ber- 

 wiegenden Theil von Schlummerphantomen, also Traum erschei- 

 nungen im Schlaf und Halbschlaf, und ihrer Zurckfhrung auf 

 Erlebnisse und Eindrcke vergangener Zeit. Der Theil ist ent- 

 schieden sehr interessant, aber es ist nicht recht ersichtlich, wie 

 diese Abschnitte in die Abhandlung ber Musikphantome hinein- 

 gehren. Ruths wird als nchstes Werk eine Analyse der Traum- 

 phnomene verffentlichen; hier wren jene Abschnitte am Platze 

 gewesen, und wir behalten uns gern vor, nach dem Erscheinen 

 dieses zweiten Werkes nochmals eingehend auf die Traumphnome 

 zurck zukommen. 



Auch der dritte Theil schliesst sich nur zum kleineren Theil an 

 das eigentliche Thema an; es htte zum Vortheil des Werkes 

 gedient, wenn die vielen, berflssigen, anderweitigen Betrachtungen 

 tortgefallen wren. Ganz entschieden entgegentreten 

 mssen wir aber der seltsamen Anschauung des Verfassers, dass 

 zahlreiche altgriechische Mythen und Sagen auf Musik- und 

 Schlummerphantome zurckzufhren seien. Ruths neigt schon in 

 manchmal bedenklicher Weise dazu, die Bedeutung der Musik- 

 und Schlummerphantome und des von ihm aufgefundenen Pro- 



gressions-*) und Substitutionsgesetzes betrchtlich zu berschtzen; 

 wenn er aber gar z. B. die Orpheus-Sage dadurch erklren will, dass 

 die Griechen bei den Tnen der Musik in Phantomen Felsen und 

 Bume sich bewegen, Thiere des Waldes, Vgel und Fische sich 

 um den Snger schaaren sahen und nun veritable Wahrnehmungen" 

 vor sich zu haben glaubten (!) (S. 255), wenn er folgenden Sang 

 des Alcaeus als Schildorung von Musikphantomen auffasst (S. 421/22): 

 Es singen die Nachtigallen dem Gotto Apollo entgegen 

 und die Schwalben und die Cicaden, alle nicht ihr eigenes 

 Lied, sondern von Apollo begeistert. Und auch die Flsse 

 fhlen seine Nhe und die Kastalia strmt mit silbernen 

 Strmungen, und der Kephissus rauscht in hheren Wogen", 

 wenn er in hnlicher, meist sehr gewagter Weise die Entstehung 

 der griechischon Gtter- und Heldensagen fast ausnahmslos auf 

 Schlummerphnomene zurckfhren will, so erscheinen uns doch 

 derartige Erklrungen nicht nur absolut unhaltbar (aus psycho- 

 logischen Grnden), sondern auch offen gesagt! ungeheuer 

 geschmacklos. Wie kann man nur an die herrlichsten Produete 

 genialer Volkspoesie and schnheitdurchglhter Phantasie einen so 

 kleinlichen Maassstab anlegen wollen! Wenn Ruths erklrt: Wir 

 erheben den Priorittsanspruch fr die Anschauung, dass Mythen 

 und Sagen ihre Hauptwurzeln in den oft erwhnten, besonderen 

 Gehirnproeessen haben" (S. 443), so wird ihm wahrhaftig Niemand 

 diesen Anspruch streitig macheu noch ihn drum beneiden. 



Also, wie gesagt, weniger wre mehr gewesen: der dritte 

 oder vierte Theil des Gebotenen htte das Thema vollauf er- 

 schpft. Uebrigens tritt die Bedeutung des Progressionsgesetzes, 

 das ja doch der rothe Faden in allen Ruths'schen Untersuchungen 

 sein soll, bei Behandlung der Musikphantome gar zu sehr in den 

 Hintergrund. Das Buch bietet entschieden viel Beachtenswerthes 

 und Interessantes, doch mchten wir glauben, dass Ruths' vor- 

 bereitete Untersuchung ber Traumphnomene werthvoller sein 

 wird, als dieses Werk, dessen Bedeutung doch nicht im richtigen 

 Veihltniss zu seinem Umfang stellt. Wir hoffen aber jedenfalls 

 noch einmal eingehend auf Ruths zurckzukommen. H. 



gl. Naturw, Wochenschr." vom 4. Mrz 1894, 3. Februar 

 1895 und 12. April 1896. 



Dr. Woldemar Voigt, o. . Professor clor Physik an der Uni- 

 versitt Gttingen, Die fundamentalen physikalischen Eigen- 

 schaften der Krystalle in elementarer Darstellung. Mit 



52 Figuren im Text. Leipzig, Verlag von Veit & Co., 1898. 8". 



243 Seiten. 5 Mk. 



Das Werk ist aus Vortrgen hervorgegangen, welche der 

 Verfasser den Theilnohmern des Ostern 1897 abgehaltenen Fcrien- 

 cursus fr Oberlehrer gehalten hat. Ihr Inhalt ist hier in du ich - 

 geheuds erweiterter Form zu einer systematischen Darstellung 

 der fundamentalen physikalischen Eigenschaften der Krystalle 

 zusanimengefasst worden. 



Nach einleitenden Bemerkungen ber die physikalische 

 Symmetrie krystallisirter Materie und die physikalischen Eigen- 

 schaften als Wechselbeziehungen zwischen zwei Zustnden der 

 Materie, finden die Erscheinung der Pyroelektricitt, thermischen 

 Deformation, dielektrischen Iufluenzirung, para- und diamagne- 

 tischen InHuenzirung, Electricittsleitung, Wrmeleitung, thermo- 

 elektrischen und elektrothermischen Erregung, Piezoelektricitt, 

 elektrische Deformation und Elasticitt eine verschiedene, aus- 

 fhrliche Behandlung, die sich im Allgemeinen nach der Bedeutung 

 der Erscheinung richtet. Auch auf physikalische Eigenschaften 

 hherer Ordnung und besonders solche, deren Gesetze bisher noch 

 nicht erschlossen sind, wird hingewiesen. In einer Reihe von Zu- 

 stzen theils krystallographischen, theils mathematisch-physika- 

 lischen Inhalts finden bestimmte Punkte nhere Errterung, deren 

 Behandlung mit Rcksicht auf den Zusammenhang des Ilaupt- 

 theils zugleich mit der Litteratur hierher verlegt wurde. 



Die Gruppirung der dargestellten physikalischen Eigen- 

 schaften der Krystalle erfolgte nach den Zustnden der Materie, 

 deren Wechselbeziehungen die betreffende Eigenschaft bedingt. 

 Diese Zustnde sind als scalare, vectorielle und mit einer neu- 

 eingefhrten Bezeichnung tensorielle unterschieden worden. 



In elementarer Form, meist mit Hilfe einfacher geometrischer 

 Ueberlegungen, vllig ohne hhere Rechnungsarten, wird alles 

 Wesentliche dargestellt; hierin sehe ich neben der Beschrnkung 

 auf solche Eigenschaften, die bei homogener Vernderung des 

 Krystalls hervortreten, und der ansprechenden, klaren Darstellungs- 

 weise einen grossen Vorzug des Werkes, der es besonders auch 

 den Mineralogen, welche nicht ausgebildete Mathematiker sein 

 knnen, besonders angenehm macht. 



Aus der obigen Inhaltsangabe ersieht man, dass Verfasser die 

 Behandlung der optischen Eigenschaften der Krystalle ausge- 



*) Eigentlich ist dies Progressionsgesetz wohl fr Niemand 

 gerade berraschend: dass die Verarbeitung von Eindrcken 

 im Gehirn in progressiver Weise vor sich gehen muss, ist zwar 

 von R. vielleicht zum ersten Male in prciser Form ausgesprochen, 

 aber erscheint nicht gerade neu. 



