Nr. 4. 1911. 



Naturwissenschaftliche Rundschau. 



XXVI. Jahrg. I'. 



sehen Bilderzeugung. Dann können wir folgende 

 beiden Teilprobleme unterscheiden: 1. Die genaue 

 Wiedergabe der Helligkeitsabstufungen ein und der- 

 selben Farbe. 2. Die genaue Wiedergabe des Hellig- 

 keitswertes der verschiedenen Farben. 



Zunächst sei folgende Aufgabe gestellt: 10 gleich- 

 farbige, aber verschieden helle Felder sollen natur- 

 getreu wiedergegeben werden. Die vom Feld 1 reflek- 

 tierte Lichtmenge seü, Feld 2 reflektiere die Quantität 

 n L, Feld 3 die Menge n 2 L usw. Die Platte würde 

 völlig korrekt arbeiten, wenn im Negativ das Feld 10 

 die Lichtmenge U , das Feld 9 die Quantität nL', 

 Feld 8 die Menge n 2 L' usw. durchließe. Beim Ko- 

 pieren auf das Bunsen-Roscoesche Normal-Chlor- 

 silberpapier erhielten wir eine völlig naturgetreue 

 Wiedergabe der Helligkeitsverhältnisse des aufge- 

 nommenen Objektes. Unsere Platte besäße, wie man 

 sagt, eine „vollkommen normale Gradation". 

 Nun würde nach dem Weber-Fechnerscben psycho- 

 physischen Gesetz das Auge aber auch ein Negativ 

 bzw. Positiv als naturgetreu empfinden , wenn die 

 Helligkeit der Felder nicht mit dem Faktor n, sondern 

 mit dem Faktor p, q oder dergleichen anstiege. Ist 

 q ^> n, so steigert die Photographie die Helligkeits- 

 unterschiede, sie hat eine „harte" Gradation; \stq<^n, 

 so vermindert sie Kontraste, besitzt also eine „weiche" 

 Gradation. Da das Auge in beiden Fällen ein natur- 

 getreues Bild der Helligkeitsverhältnisse empfängt, 

 ist die Gradation bei den Photogrammen als normal 

 zu bezeichnen. 



In Wirklichkeit wird das Postulat einer normalen 

 Gradation auch von den besten Plattensorten nur 

 innerhalb eines gewissen Intervalles der Expositionen 

 erfüllt. In den unterhalb bzw. oberhalb des Gebietes 

 der normalen Exposition liegenden Bereichen der Unter- 

 bzw. Überbelichtung ist die Gradation eine völlig un- 

 zulängliche, und oberhalb der Überexposition folgt 

 das Intervall der sogenannten Solarisation, innerhalb 

 dessen Bildumkehrung eintritt, d. h. anstatt des Nega- 

 tivs ein Positiv erhalten wird. Das Problem , eine 

 Platte mit normaler Gradation für alle Expositions- 

 gebiete zu schaffen, wird kaum zu lösen sein, wie die 

 Theorie des photographischen Prozesses und des Ent- 

 wickelungsvorganges erkennen lassen ; vielmehr muß 

 die Aufgabe ins Auge gefaßt werden , durch Kunst- 

 griffe die schädlichen Gebiete der Unter- und Über- 

 exposition, die sich bei fast allen Aufnahmen neben 

 normal belichteten Partien auf der Platte finden, mög- 

 lichst unschädlich zu machen. 



Dazu sind wir bereits in ziemlich weitgehendein 

 Maße imstande, weniger was die Unterexposition, als 

 was die Überbelichtung und die Solarisation betrifft. 

 Die letztere ist sogar auf einer Platte, die stundenlang 

 dem Tageslicht ausgesetzt war, rückgängig zu machen, 

 so daß die Schicht für eine neue Aufnahme wieder 

 brauchbar wird. 



Wir beschäftigten uns bisher mit der Frage nach 

 der Wiedergabe eines monochromatischen Objektes, 

 etwa einer Heliogravüre, eines in Sepia, Tusche oder 

 dergl. ausgeführten Bildes u. a. Ganz ungemein schwie- 



riger werden noch die Verhältnisse, wenn wir mehr- 

 farbige Objekte in Form eines monochromatischen 

 Bildes wiedergeben sollen. Wie schon erwähnt, ist ja 

 die spektrale Empfindlichkeit der Platte grundver- 

 schieden von der des Auges; und wenn wir auch durch 

 Sensibilisierung in mehr oder weniger hohem Maße 

 die Platte zur richtigen Wiedergabe der Helligkeits- 

 werte der verschiedenen Farben bringen können — 

 von der Herstellung einer wirklich augenadäquaten, 

 panchromatischen Schicht sind wir trotz rastlosen Ar- 

 beitens in dieser Richtung noch weit entfernt. Die 

 Schwierigkeiten gehen aber noch viel tiefer. Die Gra- 

 dation erweist sich bei einer bestimmten Plattensorte 

 ganz außerordentlich verschieden für die einzelnen 

 Farben; sie kann z. B. für Blau sehr hart und für 

 Gelb sehr weich sein; die Gradationskurven für zwei 

 Wellenlängen können sich direkt schneiden. Hätten 

 wir eine Schicht, die bei hoher Helligkeitsstufe völlig 

 augeuadäquat wäre, also ein Ölgemälde bei der Auf- 

 nahme im Freien richtig hinsichtlich der bei starker 

 Belichtung herrschenden Helligkeitswerte wiedergeben 

 würde, so wäre dies schon nicht mehr der Fall, wenn 

 wir die Aufnahme bei einer niederen Helligkeitsstufe, 

 etwa im Zimmer, machen würden. Nun zeigt das 

 Auge auch ein derartiges Verhalten: betrachten wir 

 jenes Gemälde in der Sonne, so sind die roten Töne 

 am grellsten; tragen wir es aber in einen schwach 

 erleuchteten Raum , so herrschen die blauen Partien 

 vor, während das Rot fast schwarz erscheint (Purkinje- 

 Phänomen). An eine ideale Platte müßten wir also 

 die Forderung stellen , daß sie bei allen Helligkeits- 

 stufen die Objekte augenadäquat abbildet. 



Sind schon bei der Erzeugung eines naturgetreuen 

 monochromatischen Bildes die Schwierigkeiten schier 

 unermeßliche, um wieviel größer müssen sie sein, wenn 

 wir es unternehmen, die Außenwelt in ihren natürlichen 

 Farben abzubilden. Und doch sind die Resultate auf 

 dem Gebiet der Farbenphotographie ganz erstaun- 

 liche. Drei prinzipiell verschiedene Methoden gibt es; 

 für zwei von ihnen — für die Lippmannsche Inter- 

 ferenzmethode und für das Ausbleichverfahren — hat 

 O.Wiener die Grundlagen geschaffen. Es würde viel 

 zu weit führen , wollte ich hier auf die Grundlagen 

 dieser hochinteressanten Verfahren eingehen; ich will 

 mich darauf beschränken, zu betonen, daß es ein großer 

 Irrtum ist , zu glauben , die Farbenphotographie sei 

 wesentlich ein Problem der künstlerischen Praxis. Man 

 bedenke nur, welch ungeheure Bedeutung ein einfach 

 zu handhabendes Farbenverfahren für medizinische, 

 zoologische und botanische Untersuchungen makro- 

 und mikroskopischer Natur, für geologische und geo- 

 graphische Aufnahmen, für das Studium der Inter- 

 ferenz- und Polarisationserscheinungen, der meteoro- 

 logischen Dämmerungsphänomene und vieles andere 

 hätte. 



Natürlich würde die Auffindung einer völlig augen- 

 adäquaten Platte die Emulsionen anderer spektraler 

 Empfindlichkeit keineswegs entbehrlich machen; be- 

 dürfen wir dieser doch, wie früher ausgeführt, zur 

 Photographie in den unsichtbaren Spektralgebieten, 



