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 d'où résulte la matière du son. Cela se passe 

 alors avec d'autant plus d'efficacité pour l'inten- 

 sité du son, que plus d'élémens concourent à la 

 formation du phénomène. 



Je crois en avoir assez dit pour qu'on ne puisse 

 se méprendre sur les conditions indispensables 

 à observer dans la construction des instrumens 

 à cordes. On voit qu'il ne suffît pas de se pro- 

 curer des cordes, et de fournir à celles-ci un 

 point d'appui pour les recevoir et des chevilles 

 pour en opérer la tension : un corps sonore n'est 

 pas moins nécessaire ; il est l'objet principal de 

 l'instrument , celui dont la construction exige 

 le plus d'art : il sert à augmenter les masses d'air 

 amenées à l'état de polarisation , et, en multi- 

 pliant les produits, il renforce le son. 



De la qualité du corps sonore dépend la qua- 

 lité de l'instrument; il en donne le timbre. En 

 effet chaque violon parle diversement : une 

 oreille exercée distingue les sons propres à cha- 

 cun. C'est que les molécules caloriques de l'in- 

 térieur des tables polarisent l'air à leur manière 

 et suivent une combinaison relative à la nature 

 des corps où elles sont distribuées. 



L'oreille, à l'égard des instrumens à cordes, 

 a donc deux perceptions distinctes, quoique si- 

 multanées, à acquérir ; savoir , la connaissance 

 des propriétés particulières de l'instrument qui 



