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îioîdiens postérieurs s'emplayant a écarter ces 

 cartilages et à les rendre saillans en dehors , il 

 en résulte une tension plus forte des rubans 

 vocaux, et par conséquent une voix montée sur 

 un ton plus haut. Les arythénoïdes, de cette ma- 

 nière > règlent le ton fondamental pour le chant; 

 et de plus, ils peuvent aussi le faire varier, en 

 retranchant un tiers de la corde. Pour cela, il 

 suffît que , toutes choses restant comme nous 

 venons de le dire , une portion des arythé- 

 noidiens entre également en contraction. Ces 

 muscles font légèrement osciller les arythénoïdes 

 sur leur axe et en les renversant un peu de 

 côté , portent l'autre angle du bord cricoïdien , 

 ou la pointe de l'apophyse x 7 sur les rubans vo« 

 eaux , qui par ce moyen sont atteints en dedans 

 de leur repli. Ces rubans sont donc coupés en 

 parties qui ne vibrent plus et en parties qui 

 continuent à vibrer, comme les cordes d'un vio- 

 lon sous les doigts d'un musicien, avec cette dif- 

 férence que le point de partage ne saurait varier 

 dans le premier cas, tandis que le musicien est 

 obligé de tâtonner quelque temps pour séparer 

 les cordes de son instrument en longueurs qui 

 soient exactement proportionnelles entr'elles et 

 d'un effet appréciable pour l'oreille. 



Cette influence des arythénoïdes a-t-elle pour 

 résultat de donner la quinte, comme on pourrait 



