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îa parité ne paraît pas se soutenir; mais à un exa- 

 men plus attentif, on y découvre une réelle ana- 

 logie. Car si le violon conserve invariablement 

 le même corps sonore, en revanche on y peut 

 remarquer deux jeux de cordes , par la facilité 

 qu'a la main du joueur de se porter rapidement 

 du grand jeu à celui de démancher. Cette circon- 

 stance est ce qui équivaut en effet, dans le vio- 

 lon , à la double qualité du corps sonore de l'ins- 

 trument vocal. Le fond des choses reste le même : 

 la différence est seulement dans la disposition des 

 moyens. Un seul jeu de cordes et deux corps so- 

 nores , ou deux jeux de cordes et un seul corps 

 sonore qui se compensent et qui se comportent 

 de la même manière , ne sauraient offrir de dif- 

 férences quant à l'objet de leurs fonctions. Cela 

 résulte des principes que nous avons posés, $. X, 

 page 3o2 ; principes qui nous ont fait considérer 

 les corps sonores , et généralement toute table 

 d'harmonie , comme un composé de molécules 

 distribuées en série, c'est-à-dire, comme une réu- 

 nion de fibres longitudinales, et en quelque sorte 

 de cordes parallèles. 



Ceci posé, les applications seront faciles : les 

 deux instrumens comparés jouissent également 

 de la faculté d'octapier, et nous savons que le vio- 

 lon emploie à cet effet la mise en jeu de ses deux 

 systèmes vibratoires ? en les combinant successi- 



