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PIECES JUSTIFICATIVES. 



(6 ma tou kouo ki te matai 



UJcro u>ero. 



tOero votre, te toro o moi ta, 



{Veto Ijia , ki taï \)ïa , 



UJaka rama, uuika roroo 



te tara ki a taï, 



JRe ko tiitji inauaiua reka 



«Le manama ki o tou. 



A] aï, Ijo i, Ija ! 



Ajoï, Ijoï, l)a ! 



itia ouiiou, l)aï Ijoï 1)0 ! 



3ki iki 



3 M iki ii'oro iuara 



lîo taï tonçio roo 



3 totwo. 

 <D mot ta, 

 <É ki no tou. 

 tthinga Ijuiga, 

 Ati a toi 

 Aloro pana 

 *lc kouo ki te moroï 

 lUiti boua 



de iko tere ki painga 

 Atia ouooit , Ijoï, !)ûï, Ijo' 

 Ajoï, Ijoï, 1)0 ! 

 tua ouîiou, l)aï, k;oï, Ija! 

 Ijoï, l)oï, 1)0 ! 

 llia ou&ou, Ijoï, l)ûï, 1)0 ! 

 }3,l,e. 



Durant toute la durée de nos relâches à la baie des Iles, les 

 trente ou quarante filles esclaves qui s'étaient établies à bord 

 pour y trafiquer de leurs charmes, nous donnaient régulière- 

 ment tous les soirs une représentation de leurs danses d'amour. 

 Rien de lubrique, d'obscène comme leurs mouvemens, leurs 

 gestes et leurs attitudes; tout d'ailleurs donnait lieu de croire 

 que les chants qui les accompagnaient étaient pour le moins 

 aussi lascifs. Le jour qu'il vint à bord, Shongui nous procura 

 la vue d'une danse guerrière; elle fut exécutée par douze ou 

 quinze de ses guerriers d'élite et dirigée par Revra et Hihi. La 

 précision , la souplesse et l'énergie qui régnaient dans les figu- 

 res de cette danse la rendaient très-curieuse ; du reste on re- 

 marquait sans peine qu'elles se rapportaient entièrement à 

 leurs mœurs féroces et sanguinaires. Touai regardait avec dé- 

 dain et mépris les danses des femmes ; mais à l'aspect des danses 

 guerrières, nonobstant notre présence et la contrainte qu'il 

 cherchait à s'imposer, ses traits s'animaient, ses yeux roulaient 

 dans leur orbite, ses genoux s'agitaient convulsivement, sa lan- 



