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barilenor, qui n'est généralement formée que d'un seul 

 registre. Chez Donzelli on distingue deux registres , 

 parce que, comme je l'ai dit précédemment, il s'est livré 

 fort jeune à l'exercice du chant, et qu'il a en consé- 

 quence disposé de très-bonne heure à la spontanéité de 

 la volonté les muscles qui , avant l'âge de puberté, ne 

 se subordonnant qu'au travail interne et successif du 

 larynx , ne formaient qu'un seul registre. Maintenant 

 ces mêmes muscles agissant éminemment quand l'os 

 hyoïde et le larynx sont fixés en haut , concourent, con- 

 jointement avec îes parties qui composent le sommet du 

 tuyau vocal , à constituer ce registre dont je viens de 

 parler. 



Je puis moi-même offrir l'exemple d'une observation 

 semblable. Livré d'abord pour mon plaisir et par goût, 

 dans un âge fort tendre, aux exercices du chant, je 

 possédais une voix de soprano très-prononcée. A l'épo- 

 que de la mue , qui m'atteignit à quatorze ans , mon 

 maître interrompit ses leçons pendant plusieurs mois j 

 après cet intervalle il remarqua que ma voix avait baissé 

 précisément d'une octave } mais sapercevant que je tou- 

 chais encore, quoique imparfaitement, quelques notes 

 des plus aiguës (qu'il appelait note di falsetto), il m'en- 

 gagea à les exercer graduellement et sans effort , en me 

 disant qu'elles finiraient par me procurer un second re- 

 gistre , qui , bien que distinct , s'unirait au premier, et 

 accroîtrait de beaucoup mes ressources. 



C'est à cette étude modérée et graduée que je dois le 

 développement d'un organe qui maintenant peut mar- 

 quer successivement ou isolément trois octaves. 



Ces observations ne seront pas inutiles pour dirige» 



