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autrement que par la voix basse , c'est-à-dire, par un son 

 étouffé et impuissant , qui a quelque analogie avec l'ex- 

 piration d'un soufflet. Toutefois, le larynx ayant atteint 

 ce période , semble s'y fixer et procurer à la voix un 

 nouveau diapason ou registre. Ce qui résulte de cette 

 disposition a, selon moi, beaucoup de rapport avec l'effet 

 que Ton obtient sur les instrumens à cordes par l'appo- 

 sition de ce que les Italiens appellent capo-tasto (i). Ici 

 est posée la limite des fonctions du larynx , qui ne peut 

 plus rien pour la modulation ; mais cette modulation , 

 qui excède ses moyens , s'effectuera facilement, comme 

 nous l'avons indiqué , par le travail des muscles , du 

 palais-molle , de la luette , de la langue, et par le rap- 

 prochement des piliers du gosier, ainsi que par la con- 

 traction des muscles surlaryngiens énumérés plus haut \ 

 et elle sera grave ou aiguë en raison directe ou inverse 

 du rapprochement ou de l'éloignement desdites parties. 

 Ces mouvemens constituent le jeu de l'arrière-bouche, 

 qui , d'après mes observations et mes expériences , joue 

 un rôle si actif dans la modulation. C'est vraiment une 

 chose curieuse que l'aspect de ces parties dans le mo- 

 ment de leur action la plus prononcée , quand on prend 

 pour terme de comparaison ce qui se passe dans les notes 

 graves et dans l'inaction (2). A quoi se réduit alors l'of- 

 fice du larynx ? Est-il encore le modulateur principal 

 des sons par le jeu de ses muscles, ou n'en est-il que 



(1 ) Il n'y a point d'expression , je crois , en français , qui réponde à ce 

 mot. L'apposition du capo-tasto amène un registre nouveau et diffé- 

 rent; son effet n'est donc pas celui que les Français appellent sourdine 

 ou étoufioir, qu'on place d'ailleurs sur une autre partie de l'instrument. 

 \i) Planches. 



