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en même temps par la contraction des muscles crico- 

 thyroïdiens , ou dilatateurs antérieurs de la glotte, crico- 

 aryténoïdiens postérieurs ou dilatateurs postérieurs de 

 la glotte, en amenant l'élargissement et rallongement de 

 la cavité laryngienne et de la trachée artère. 



Dans ce cas, en poussant l'air avec plus ou moins de 

 force , c'est un son grave que l'on obtient , mais qui avec 

 le seul secours des muscles mis en action , atteindrait 

 tout au plus au do qu'on doit encore considérer comme 

 une moyenne. 



Cependant l'on sait que les tenors-contraltini (i) et 

 les soprano-sfogati dans les notes aiguës , peuvent aller 

 jusqu'au ré sur-aigu et même encore plus haut, ce qui 

 embrasse [\ notes de plus ou 8 demi-tons , et l'on n'i- 

 gnore pas non plus que les baritons (2) et les basses dans 

 les notes graves peuvent arriver jusqu'au sol et même 

 plus bas , ce qui comprend 4 notes de plus , ou 8 demi- 

 tons. 



Puisque , soit qu'il s'élève et se rétrécisse , soit qu'il 

 s'abaisse et s'élargisse , le larynx ne suffit pas à une série 

 aussi étendue de sons modulés , il est donc naturel d'en 

 conclure qu'il ne constitue pas tout l'appareil vocal : 

 c'est ce que déjà quelques physiologistes ont soupçonné. 

 M. Savart, dans son Mémoire où il explique fort ingé- 

 nieusement la formation de la voix humaine , établit , 



(1) Les tenors-contraltini sont ceux qui , dans ies notes aiguës , dé- 

 passent au moyen du second registre l'échelle ordinaire du ténor. 



(2) Que j'appellerai baritenors , parce que cette dénomination est 

 rationnelle en ce qu'elle donne une idée exacte du genre de voix que 

 possèdent les baritenors , tandis que la dénomination de bariton étant 

 contradictoire à son étymologîe , qui provient de baros , pesant , grave 

 et ton, ton , conviendrait beaucoup mieux aux basses-tailles. 



