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Vous le voyez couché dans sa cellule, ne faisant at- 

 tention à rien : une expression sombre , semblable à 

 celle de la mort, est répandue sur toute sa contenance. 

 En disant que celte expression ressemble à celle de la 

 mort , je veux dire qu'il existe une pesanteur dans les 

 traits , et que les sourcils et les muscles sont sans mou- 

 vement. 



Si vous l'examinez durant son accès , vous verrez le. 

 sang mouler à sa lête ; sa figure devient d'un rouge foncé : 

 alors il se remue et se lève de dessus son lit, marche 

 dans sa chambre et secoue ses chaînes ; sou œil en- 

 flammé est fixé sur vous , et ses traits sont animés d'une 

 expression singulière de férocité et d'égarement (pi. 3^ , 



f.g-4)- 



L'erreur dans laquelle un peintre tomberait naturelle- 

 ment serait de représenter cette expression par le gon- 

 flement des traits et le froncement du sourcil , comme 

 dans la colère ^ mais cela donnerait l'idée de la colère et 

 non de la folie. Ou bien , il prendrait la mélancolie pour 

 la folie. La manière dont nous devons essayer de saisir 

 cette expression de férocité au milieu de la destruction 

 totale de l'intelligence , est , il me semble , d'éviter l'ex- 

 pression de l'énergie mentale, et par conséquent tout 

 mouvement de ces muscles qui indiquent le sentiment. 

 Je crois que cela se rapprocherait plus de la nature , car 

 j'ai observé ( contre mon attente ) qu'il n'y avait pas dans 

 le visage des fous cette énergie , ce froncement de sour- 

 cil , cette expression pensive et sombre , que l'on regarde 

 généralement comme propre à les caractériser et que nous 

 leur donnons presque toujours dans la peinture. Leur 

 rire est sans expression, et leur férocité est sans intention . 



