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stark abgestuft und das Sussei'ste Paar gegen die beiden Mittelfedern um 

 Ya Zoll kiirzer. Die verkiirzte, zartere Feder milsste einen Laut in 

 hoherer, die langere und langste in tieferer Tonlage geben*); es miisste 

 also das Schnurren in hohen Noten beginnen und in tieferen schliessen, 

 wenn dei' halbe Schwanz, oder in hohen Tonen anfangen, in tiefere iiber- 

 gehen und in hoheren schliessen, wenn der ganze Schwanz das In- 

 strument ware. 



Um nun nach langem Negiren auch zu sagen, wie denn der Ton 

 entstehe, so dachte ich: dadurch, dass der Vogel in rascher Bewegung 

 mit grosser Kraft und starrenden Fliigeln schrag niederschiesst; der da- 

 durch entstehende Luftzug bringt die Schwingenspitzen in zitternde Be- 

 wegung; an den scharfen straffen Aussenfahnen entsteht die tonende Rei- 

 bung. Waren die Aussenfahnen weich und etwa noch gezahnelt, wie bei 

 den Eulen, so waren die Schwungfedern das Instrument ganz gewiss 

 nicht. Der an den Aussenfahnen entstandene Ton wird nun auf die in 

 wellenformige Bewegung versetzten Innenfahnen fortgepflanzt. Durch die 

 seitliche Neigung des Vogels sind zugleich alle Schwingen erster Ordnung 

 in zitternder und resp. wellenformiger Bewegung, also alle zugleich auch 

 laut. Sobald derselbe wieder in die horizontale Fluglinie einschwenkt, 

 legen sich die Schwingen dachziegelartig zu einem compacten Ganzen zu- 

 sammen, wodurch die Wellenbewegung der Innenfahnen augenblicklich 

 aufgehoben wird und keine Luft mehr einstromen kann, da nunmehr eine 

 Feder die andere deckt. Dass es wirklich so sei, beweist auch der Noten- 

 satz des Schnurrens. Es ist nicht ein und derselbe Ton vom Anfange 

 bis zum Ende der merkwlirdigen Musik; derselbe nimmt vielmehr in dem- 

 selben Maasse, in welchem die Schwungfedern erster Ordnung allmalig 

 an Lange und Starke abnehmen, an Tonhohe zu. "Wenn namlich der 

 kopfabwarts schiessende Vogel in die horizontale Linie wieder einschwenkt, 

 so decken sich die vordern grossen Schwingen zuerst wieder, die hinteren 

 abstufend kleiner werdenden zuletzt. Diese Letzteren, welche hoher klingen, 

 geben also ihren Ton noch von sich , wenn die Vorderen dumpfer tonen- 

 den schon schweigen. Ein Octavensprung ist's freilich nicht, aber immer- 

 hin nimmt der Ton an Hohe**) zu ; man beliebe nur genau darauf zu achten. 



*) Nicht die Lange des Blattchens (Labium oder Zunge bei den soge- 

 nannten Rohrinstrumenten) an sich, sondern seine Spannung bedingt Hohe und 

 Tiefe des Tones. Baldamus. 



**) Und dauu wieder ab ; zugleich auch crescendo und decrescendo <^ ^ 



Baldamus. 



