C 47 ) 



rentur et loqui et agere(itf). Qnod quidem 

 quomodo fieri pocuerk in medio cantu et falta- 

 tione, intelligitur cum ex iis quae d<j imitido- 

 ne iam diximus, turn etiam ex tota racione fal- 

 tationis Graecae, cuius exemplum me aliquan- 

 do videre memini in ea, quae dicebatur faltatio 

 fementaria. Etenim agricola aliquis , armis in- 

 dutus, prodic; haec primum deponic, ac bo- 

 ves itinctos agens , fementem facie, feque fre- 

 quencisfime convertit, quad fibi metuac. Ac- 

 xredit ad eum praedo; quo vifo, ille arma cor- 

 ripit, praedoni occurric, ante iuguni dimicac, 

 praedonemque fubactum abigit iugo. Quae 

 omnia ad tibiae numeros perficiebantur faltau- 

 <io (17). Itaque tres artes coniuncdm in 

 choro cernebantur, faltatio , mufica et poefis. 

 Saltationis , quatenus imitando valebat, vis 

 maxima erat in heroum habitu et ratione tota 

 cffingenda, rnufica una cum faltationis alacrita- 

 te vigebat in Deorum heroumque celebratione, 

 poefis vero ec in hac excellebac et praefertim 

 in narratiortibus ipfisque fabulis referendis, ica 

 tamen ut Temper in omnibus et poefis habere- 

 cur et mufica et faltatio. 



Ex" tali igicur choro exditit tragoedia, cuius 

 jpeciem ut rice nobis inforrnemtis, dicendum 

 fie videtur. Solebat aut flatim aur post prolo- 

 gum prodire chorus, in anceriorlbus theatri par 



