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etre renfermee dans une forme trop restreinte, et rien 

 ne fut trop eleve pour son genie. Si Michel-Ange domina 

 1'imagination, le divin Raphael captiva les cceurs et les 

 conquit par 1'amour; il ne s'ecarta pas de son siecle, parce 

 qu'il le connut beau, vrai, naif, gracieux , et son ame, 

 qui respire tout entiere dans ses oeuvres admirables, para 

 d'une robe nouvelle la sagesse de quatre siecles. Quelqu'un 

 lui demandait un jour par quel moyen il etait arrive a 

 tant de perfection : En ne negligeant rien , repon- 

 dit-il. 



Ces deux hommes porterent Tart a son apogee, sans 

 autre guide que la raison , en ne s'appuyant que sur I'imi- 

 talion de la nature, en ne cherchant que le beau dans le 

 vrai. Leur influence sur les ecoles italiennes fut immense, 

 et 1'Europe en admire encore les resultats. 



Ces resultats furent-i!s favorables a 1'ecole flamande? 

 Les noms de Michel-Ange et de Raphael avaient un trop 

 grand retenlissement en Europe, pour ne pas eveiller 

 1'attention, exciter la curiosite des artistes flamands, et 

 bienlot on les vit se preeipiter en Italic, ou ils se jeterent 

 impetueusement sur les traces de ces grands mailres. Mal- 

 heureusement, cet enthousiasme fut aveugle et irreflechi : 

 les ceuvres qu'ils allaient etudier etaient trop savantes pour 

 leur pe'rmettre de remonter jusqu'au principe de leur 

 creation. Porbus, Frans Floris, Michel Coxie, Otho Venius, 

 perdirent en partie le caractere si vivant, si instinctif, 

 que leur avait legue 1'ecole flamande, et ils emprunlerent 

 aux ecoles etrangeres des idees et des formes qu'ils etaient 

 incapables de bien compreridre et de bien appliquer. Otho 

 Venius, seul , peut-etre fait exception. De tous les peintres 

 de son epoque, c'etait incoritestablement 1'esprit le plus 

 eleve, le plus apte a observer, a analyser les principes des 



