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a cet egard se conformer aux prescriptions des conciles qui 

 on t regie 1' usage de 1'orgue. Ce que des traditions deja aii- 

 ciennes ont consacre, est respectable a plus d'un titre ; mais 

 il fautexigerdesorganistes un style veritablement religieux. 

 Quelle est la meilleure maniere de jouer le plain-chant 

 sur 1'orgue? L'accompagnement de la maindroite sur le 

 chant a la pedale ou a la main gauche est-il absolument 

 condamnable? 



On a dit que jouer le plain-chant a la main gauche ou a 

 la pedale, et 1'accompagner de la main droite , etait ab- 

 surde. Cet arr&t est trop severe. Les lois fondamentales de 

 Tinstrument veulent qu'avec les jeux d'anche, la melodic 

 qui domine soit chantee par les notes graves. L'harmoniste 

 habile sait y trouver de savantes modulations. Ce genre 

 qui n'est en rien barbare , caracterise le plain-chant ; si , 

 pour varier les effets , on veut transporter ce chant i la 

 main droite , il faut employer les jeux de fond. 



Les anciennes orgues sont-elles les seules bonnes ? Les 



nouvelles doivent-elles etre construites sur le me* me plan? 



Ne faut-il pas demander aux facteurs la plus grande 



sobriete dans Tempi oi des jeux de mutation , particulie- 



v rement des compos6s? 



Doit-on repudier egalement toutes les inventions de 

 la facture moderne? 



Ces trois questions sont homogenes. N'ayant pu les 

 approfondir avec des hommes de la specialite, nous nous 

 bornons a signaler comme funestes les productions de 

 cette industrie qui tendent a dramatiser et a sensualiser 

 la musique de 1'orgue ; et comme parfaitement acceptables 

 celles qui ont pour but de simplifier le mecanisme, et de 

 faciliter le toucher du clavier. Quant aux jeux de mutation, 

 leur effet criart et trivial qui n'a jamais embelli la musique 



