574 CONGRES SCIENTIFIQUE DE FRANCE. 



sortir de la question du programme ; puisque les huiles essentielles y 

 joueat un r61e principal et que certaines couleurs en recoivent par con- 

 sequent une facheuse influence. 



En dehors des sels et des huiles, il existe des substances naturelles qui 

 rendent la cire soluble et facile a employer en peinture. Si je ne donne 

 qu'une solution a la question proposed, c'est qu'une bonne reponse dis- 

 pense des autres et que vous accorderez sans doute la pre7e>ence aux 

 process qu'employait Apelles, et dont vous voyez les bons r^sultats 

 daus ses peintures si fralches , malgre les cendres chaudes du Ve'suve et 

 malgre' leurs dix-huit cents ans d'existence. 



J'ai done explique', dans un memoire impriml en 1845 seulement, l'en- 

 caustique des anciens, et malgre' tous mes belliqueux desirs, ces explica- 

 tions n'ont pas encore dte" contredites. J'ai deTmi avec Pline, la peinture 

 encaustique, une peinture ou Ton peignait avec des cires colore^es qu'on 

 fixait ensuite avec le feu. 



J'ai clairement differentia les trois genres d'encaustique que Ton con- 

 fondait toujours, 1'eucaustique des peintres, l'encaustique des vaisseaux 

 et l'encaustique sur ivoire. J'ai montre que l'encaustique des vaisseaux 

 diffeiait des deux autres en ce qu'on y employait des cires chaudes et que 

 l'encaustique sur ivoire etait le travail qui avait precede" nos nielles et nos 

 gravures. 



J'ai prouv enfin que l'oeuf etait le dissolvant de la cire chez les an- 

 ciens ; que les cires colorees s'appliquaient avec un pinceau et non pas 

 avec un fer rouge, comme on s'obstinait toujours a le dire, et que le feu 

 servait a terminer cette peinture qui devenait par son moyen inaccessible 

 a toutes les injures du temps; et cela je l'ai d^montrd historiquernent , 

 j'ai dessiinS et grav des tableaux de Pompei et des miniatures grecques 

 du v siecle, oil les peintres sont represented travaillant de la meme ma- 

 niere. J'ai cite les analyses (aites par les savants sur les figures des mo- 

 mies d'Egypte et sur les tableaux du moyen-age et qui prouvent qu'a des 

 distauces si eloigners, la cire et l'oeuf etaient la base de ces peintures. 

 Ce que j'ai dit, j'ai le droit de le croire incontestable jusqu'a prcuve 

 contraire. 



Maintenant laissons de cote" la question arclnSologique et , sans nous 

 occuper des artisles anciens, offtons aux arlistes modernes une theorie 

 pratique pour peindre a la cire. Des materiaux ne sont rien quand on 

 ignore les moyens de s'en servir. Je vais done vous dire avec d&sintd- 

 ressement et sincerity ce que ra'a fait connaitre l'experience ; mes recettes 

 sont autant de brevets d'iuvention que je vous abandonne. 



