M. de Caiimont lit la question suivantc , ronvoyoe k 

 rexamcn de \i\^^. section: Quelle influence Tintroduc- 

 tion des instrumens en cuivre dans I'orchestre a-t^elle 

 produite sur le caractere de la musique. 



M. Brun-Lavainne dit que c'est I'introduction en grand 

 des instrumens en cuivre dansTorchestre qui a change le 

 caractere de la musique; que I'idcede cette introduction 

 nous est venue des AUemands , et quelle a pour conse- 

 quence de substituer les effets d'harmonie a la melodic ; 

 qu ainsi la musique francaise est devenue par cc moyen 

 une musique mixte , tenant a la fois du genre italien et 

 du genre allemand. ^^ 



M. Grar pense que les Italicns, malgre I'admissiondes 

 instrumens en cuivre dans I'orchestre, n'ont pas neglige 

 la melodic dans leurs compositions , temoin Rossini. 



M. Brun-Lavainne repond que Rossini est devenu har- 

 moniste de melodiste qu'il etait d'abord ; que dans ses 

 premiers operas en efFet , les instrumens de cuivre ne 

 sont qu'accessoires ; puis ramenant la discussion sur ce 

 point , et developpant son opinion , M. Brun-Lavainne 

 continue en ces termes : 



L'emploi des instrumens de cuivre dans la musique 

 remonte a une haute antiquite , puisqu'il faudrait , pour 

 en trouver I'origine , aller au-delade la prise de Jericho. 

 Pour nous renfermer dans leslimites de ce pays , le pre- 

 mier exemple remarquable que nous trouvonsdeTemploi 

 de ces instrumens est le celebre Banquet des vceux , 

 donne en 1455 , par Philippe , due de Bourgogne , dans 

 son palais de Rihour a Lille. La description de ce ban^ 

 quct se trouve dans les memoiresd'Olivier de la Marche. 

 On y voit ligurer , parmi les entremets , un pate conle- 

 mxnivingl'huitmusiciensvivans. L'un deux joua d'uno 

 musette moult nouvellemeni ; d'aulres firent une batiure 

 de Irompeltes ; il est question aussi d'uu kith , d'une dou- 



