<jine et enfin d'un cornet d' Allemagne ; mais ces divers 

 histrumens ne se faisaient entendre que successivement ; 

 car alors on ignorait encore les regies de I'harmonie. II 

 parait , dii reste , que cette musique , tout imparfaite 

 qu'elle fut, etait pourtant un luxe dont les Princes seuls 

 pouvaient orner leurs fet^s. Des le 14. siecle , la ville 

 de Lille avait aussi ses musiciens gages appeles me'nestrels, 

 jnaisau nombre de quatreseulement.Lesancienscomptes 

 de depenses qui font mention de leur paie , ne parlent 

 point des instrumens qu'ils jouaient. Ce n'est qu'au 16. 

 et au 17. siecle , qu il est specific posilivement que les 

 (juatre hautbois de la yille jouaient tous les soirs au haut 

 du Beffroi, 



Maislecontre point naquit en Italic, et la musique 

 qui jusqu'alors n'etait qu'un art , devint une science, 

 Toutefois le caractere italien etla tacilite des inspirations 

 sous un ciel si favorable porterent long-temps les com- 

 positeurs de ce pays a negligerlesmoyensque pouvaient 

 leur fournir les combinaisons harmoniques. Et en efFet , 

 lorsqu'il leur suflisait d'un chant suave ou brillant , k 

 peine soutenu par raccompagnement le plus simple , 

 pour ravir en extase un auditoire impressionnable a 

 I'exces , on congoit aisement qu'ils aient demande beau* 

 coup plus a I'inspiration qua la science. 



En Allemagne, les etudes musicales prirent un autre 

 caractere. Un peuple grave , reilechi et dont I'esprit se 

 pomplait dans une certaine mysticite d'idees, ne pouvait 

 t rouverautantdecliarmesalix sensations netteset precises 

 causees par la melodic, qua ces vagues influences, a cet 

 empire occulte dela science des accords. 



Aussi , lorsque chez les Italiens , depuis Pergolcze 

 jwsqu'a Paesiello , la musique tendit presque toujours a 

 so simplilier , chez les Allemands, depuis Bach jusqu'a 

 Beethoven , die suivit une gradation contraire, Ccux-ci 



