ctierchant sans cesse dans I'liarmonie denonveaux effete, 

 durent emprunter anssi a la partie materielle de Tart , 

 d nouveaux moyens ol iinc puissance d'action egale a la 

 puissance d'invention. lis trouverent cette puissance 

 d*action dans la musique militaire qui, dans la recherche 

 des moyens , avail devance la musique d'orchestre pro- 

 prement dite. Et c'est , sans aucun doule , aux guerres 

 de I'empire qu il faut attribner cette fonle de perfec- 

 lionnemens introduits dans la musique militaire* Toutes 

 Ces grandes armees parcourant I'Europe au bruit des 

 fanfares et des marches guerrieres; tons ces peuples 

 divers mardiant sous les memes etendards, d'abord avec 

 nous , puis contre nous, durent necessairement se com- 

 muniquer les uns aux autres et leurs decouvertes nou^ 

 velles, et leUrs usages anciens. La musiqite instrumen- 

 lale ( les instrumens a cordes non compris ) entra des 

 iors dans une voie de progres ou elle ne parait pas pres 

 de s'arreter. Les compositeurs alleraands en profitorertt 

 les premiers ; puis vientle tour de la France. Alors meme 

 que Gretry regnait presque despotiquement sur la scene 

 frangaise , grace a quelques charmans motifs et a une 

 terite d'expression , qui n'etaient pourtant pas sans un 

 grand merite , on vit Mehul s'ouvrir une nouvelle car- 

 riere et nous creer une musique verilablement nationale. 

 Les ouvertures de Timole'on , dAdrien , duJeune Henri y 

 sont , si je ne me trompe , les premiers exemples de 

 i'introduction en grand des instrumens de cuivre dans 

 les orchestres de France. Cherubini dut aussi a ce moyen 

 nouveau des effets admirables. Spontini , le protege de 

 rimperatrice Josephine , vint en France , et semblable 

 a ce geant qiii , en trois pas traversait I'Asie , il mit 

 successivement au jour , le pot de fleurs , Milton et la 

 Vestale. Malgre la distance immense qui separe ce pre- 

 mier opera du dernier , on remarque dans tons les trois 

 une grande richesse d'instrumentation. 



