une cause prochaine de decadence, s'il est toler^, par la 

 necessite oii il place le compositeur dramatique d'outrer 

 ses effets , sous peine de n'en produire aucun. 



D'ailleurs , si I'on s'arrete a examiner la progression 

 instrumentale des orchestres , pour I'opera comique 

 settlement , on sera vraiment eiFraye pour nos oreilles du 

 point ou cela doit nous conduire. A partir de Grdtry qui 

 ajoutait a ses quatre parties d'instrumens a cordes , d(3ux 

 bassons , deux cors (comptant des pauses la plupart du 

 temps) , deux flutes et deux hautbois , ne jouant jamais 

 que deux a la fois , nous voyons venir d'Alayrac qui fait 

 jouer simultanement les hautbois et les flutes , et de 

 temps en temps se hasarde a faire entendre deux clari- 

 nettes etune trompette. Puis arrive Gaveaux qui confic 

 des roles plus importans a ces divers instrumens. Nicolo 

 Isouard rencherit encore et ne craint pas d'appeler un 

 trombone au secours de son harmonic. Le brillant et 

 spirituel Boeldieu le depasse dans cette route asccndante; 

 s'il n'augmente pas le nombre des instrumens a vent, il 

 en fait du moins un emploi presque continuel , et ne leur 

 laisse gueres plus de repos qu'aux violons. Auber et 

 Ilerold apparaissent a leur tour sur la scene; deux corsne 

 leur suffisent plus ; appreciant I'utilite d'un troisieme et 

 dun quatri^me cors montes sur un ton diflxjrent des deux 

 autres\ pour obvier a I'inconvenient des notes bouchdes, 

 ils trouvent dans cette nouvelle addition , une source 

 d'effets nouveaux. Aprescela, surviennentles trompettes 

 a clefs , innovation precieuse dans la musique mililaire , 

 mais dont il faudrait scmontreravare a I'orcheslre ; puis 

 un beau jour tout Paris se passionne pour le cornet a 

 piston , et cet instrument devient aussitot le complement 

 necessaire de tout orchestre , depuis celui de I'opcra , 

 jusqu'a ceux des guinguettes horsdes barriercs. Les trois 

 differens trombones eippruntes aux Allemands et qui 



