t^ottr nie rostimor , je dirai done qiie I'lntroditctiort 

 ties instnimens dc ciiivro dans los orchestres a foiirni 

 Hux compositeurs des effets d'harmonie qii' ils n'obtien- 

 draient pas sans eii^ , et a fait predominer en France 

 I'ecole allemande siir I'ecole italienne , an point que 

 Rossini hii-meme travaillant pour Topera frangais , s'est 

 montre dans Guillaume Tell , aiissi siiperieur par I'har- 

 monie qu il I'elait deja par la melodie ; mais j'ajouterai 

 que Tabus de ce perfectionnement semble deja avoii* 

 pousse i'art au-dela de ses derriieres limites ; et que , 

 vu la disposition evidente d'intensite entre la masse de 

 sons produits par les instriimens de euivre d'tine part , 

 ccUe des instrumens a cordes d'nne autre , celle des 

 voix dans les morceaui qni ne sont pas des choeUrs , il 

 serait necessaire d'arreter la marche progressive des 

 premiers et meme d'en dimintter I'emploi jiisqu'a ce 

 qu'on ait trouve moyen de ramener les ailtres a leur 

 niveau* 



S'il paraissait convenable alt Congres d'eXprimer urt 

 Vote a ce sujet, je pense qu'il pourraitse formulerain&i : 



Le Congres considc^rant que I'introduction peu cal- 

 culee d'ltn grand nombre d'instrumens de euivre dans 

 Forcliestre a detruit I'equilibre qui doit exister entre 

 toutes ses parties et entre I'orchestre et les voix ^ en- 

 gage les jeunes compositeurs , particulierement ceux 



* qui travaillent pour I'opera-comique a faire une etude 

 raisoanee de l^inslrunientation par rapport ai< genre 

 de leurs ouvrages , et a chercher dans le naturel et la 



* simplicite ^ des moyens desucces qu'ils ne trouveront^ 

 pas toujours dans le bruit immodcre des accompa^ 

 gnemens. 



La section ecoute avec intcret Ics observations judi^ 

 cieuses de M. Brun-Lavainne, elle prend note egalement 

 ties reflexions suivantes de M. Bertrand , relativement au 



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