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 progres (1e la mnsique , sous le rapport de rinventlon 

 dcs instrumoiis et de leiirs perfectionnemens. En con- 

 siderant , dit-il , I'origine des instriimens et la maniere 

 dont les anciens compositeurs en faisaient usage , on est 

 force de croire que les instrumens a vent n'etaient gueres 

 bons , et que les musiciens avaient beaucoup de peine k 

 execttter avec justesse les moindres diflicultes; mais de-* 

 puis I'addition dos clefs aux fliiles , clarinetles , bassons 

 et hautbois, ces instrumens out offert le double avantage 

 de rendre des sons plusjnstes et de faciliterrexecutiondes 

 plus grandes difficultes , ce qui d'autre part ayant multi- 

 plie les ressources de Tinstrumentation a permis des-lors 

 aux compositeurs de se livrer aux elans de leur imagina- 

 tion , et a dn inevitablementamener lesprogres si remar** 

 quables de Tart musical. 11 est a observer cependantqu'une 

 phrase musicale differe (a raison de la difficulte) selon 

 les instrumens ; il faut done que le compositeur con- 

 naisse bien la partie de chacun d'eux , et les difficultes 

 qui hii sont propres ; cela ne s*acquiert que par la lee- 

 ture des bonnes partitions , ou par la connaissance pra*^ 

 tiqnc de quelques instrumens. Uemploi trop frequent 

 dcs cors , trompettes , trombones , bugles , devient mo- 

 notone et fatiguant pour I'oreille , et il ne faut s*en servir 

 qu'avec mcnagement. Les cors , cornets et trompettes 

 a pistons, d'une nouvelle invention, seront encore d'une 

 grandc ressource pour les effets d'orcliestre , ainsi que 

 pour le solo ; le timbre de ces instrumens presente en 

 meme tems unc grande douceur et unc grande puissance 

 de sons. Aussi dans les morceaux qui reclament beau- 

 coup d'energie pourront-ils etre employes avec bon- 

 heur. Quant aux violons , altos, basses et contrebasses , 

 Baillot , Rode , Paganini , Rombery , Dragonetti les 

 out pousses au plus haut degre de perfection. Les 

 progres que ces vertuoses ont fait faire a leurs eleves 



