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Die sy gesont daer lieten ; 
Of in den wint 
Haer teere kint 
Den lesten adem schieten. 
Hoe menig moeder die op straet 
Haer ’t leven voelt ontvlieden ! 
De kleyne schaepkens niet en laet, 
Maer schynt se noch te bieden 
De drooge borst, 
Tot haren dorst, 
Of haer mocht troost gescheiden. 
Hoe menig afgestorven wicht, 
Soe ieder kan getuygen, 
Noch aen zyn moeder borsten ligt 
En schynt die noch te suygen ; 
Zy, doot en styf, 
Schynt noch haer lyf 
Naer ”’t kint te willen buygen (1). 
Le théâtre d'Amsterdam enleva encore à la Belgique, vers 1630, 
Guill. Vanden un auteur que nous ne pouvons passer sous silence, Guillaume 
Nieuwelandt. 
Vanden Nieuwelandt, prince de l'Olyftak d'Anvers, en ee moment 
dans toute sa splendeur. Ses premières tragédies étaient faibles, 
principalement sous le rapport du style et de la versification; mais 
à l’époque où il se rendit dans le grand centre du mouvement 
littéraire et dramatique, il s'était corrigé de la plupart de ses dé- 
fauts. Porté pour le genre romantique bien plus que pour le genre 
classique, il abandonna totalement, dans les dernières pièces, la 
forme grecque qu'il n'avait jamais suivie que de loin. Des trois 
unités d'Aristote, il n'observait que l’unité d'action , la seule, nous 
devons le reconnaître, qui soit vraiment logique. Quant à l'unité de 
lieu, il en tenait si peu compte que le lieu de Ta scène variait pour 
ainsi dire à chaque sortie d’un personnage. C'est ainsi que dans 
Néron, on compte dix-huit de ces espèces d'actes, bien que l'auteur 
divise son œuvre en cinq parties, comme celles que Lope de Vega 
(1) Snellaert, Ferhandelinge , 251-252. 
