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<le la sallo du Pare esl de tonic autre nature, car elle est 

 si absolument sonrde, qu'il est de toule evidence qne sa 

 forme oppose une resistance invincible a la propagation 

 des vibrations sonores. En quelque lieu de la scene que 

 soit place le chanteur on rinstrurnenliste, a 1'inslant oil le 

 son se produit, il s'eteint subilement, comme lorsqu'on 

 pose la main sur la peau d'nne timbale immediatement 

 aprcs qu'elle a ele mise en vibration. 



D'autre part, j'ai remarque que les sons les plus inten- 

 ses sont ceux qui cessent plus vite de se faire entendre, 

 landis que le cbant a demi-voix est plus facilement perc,u 

 dans la direction de 1'axe de la salle. J'ai tire de la la con- 

 clusion que la grande masse sonore de 1'orchestre du Con- 

 servatoire serait etouflee dans ce local. 



Un autre fait a fixe mon attention : I'mstrumenl qui, 

 place a Tavant-scene, ne faisait entendre qu'une sonorite 

 sourde el terne, acquerait plus de puissance lorsqu'il elait 

 joue dans 1'orchestre ordinaire, qui est compris dans la 

 courbe de la salle. J'en conclus que la surdite de cette 

 salle provient de ce qu'il n'y a pas de relation acoustique 

 normale entre ellc et le theatre. J'examinai alors la con- 

 slruclion de 1'ensemble pour decouvrir les causes de cetle 

 absence de communication sonore, el je fus saisi d'eton- 

 nement a I'inspection du plan de cette salle, oil les regies 

 les plus elementaires de 1'acouslique out ele violees. 



L'enceinte occupee par les spectateurs, jusqu'a 1'avant- 

 scene, offre la forme quasi demi-circulaire, resultant d'tin 

 ovale a large base dont on a retranche la moitie du cole 

 du sommet. A cette courbe bizarre, on a accole le paral- 

 lelogramme rectangle qui forme le theatre, lequel ne se 

 raccorde pas par la largeur de la scene avec la courbe de 

 1'ovnle tronqur; d'ou il resulte, par les principes qui seront 



