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exposes tout a I'heure, que la propagation des ondes sono- 

 res est comprimee; et ceci explique pourquoi la seule place 

 ou le son parvient d'une maniere un peu satisfaisante 

 correspond a 1'axe de la salle, tandis qu'il est court et 

 terne sur les cote's. 



Le plafond de la salle semble aussi avoir ete calcule 

 pour que la colonne d'air vibrant n'y put circuler. Ce pla- 

 fond, a peu pres plat, avec une corniche saillante qui 

 touche a tous les points de la courbe, est creuse dans le 

 milieu par une calotte dans laquelle est pratiquee une ou- 

 verture pour 1'aerage de la salle. Rien ne pouvait etre plus 

 mal conc,u; car s'il est vrai que les plafonds voutes ont 

 1'inconvenient de produire des redondances, il ne Test pas 

 moins que les vibrations se dispersent sur la surface plane 

 du plafond de la salle du Pare, et se brisent contre la cor- 

 niche ainsi que dans la cavite de la calotte. 



Etonne qu'une conception aussi defectueuse, tant sous 

 le rapport de 1'optique que sous celui de Tacoustique, eut 

 pu se produire dans la tete d'un archilecte, j'ai pris des 

 informations qui m'ont donne lesrenseignements suivants : 

 Le theatre du Pare a ete construit en 1782 , par un archi- 

 tecte nomme Montoyer. II etait destine a exercer des en- 

 fants dont on voulait faire des acteurs, et qui jouaient 

 des proverbes et de pelites comedies. Plus tard, on y mit 

 I'ccole de danse du Grand-Theatre, et enfin, on voulut 

 tirer parti de ce local en y jouant des vaudevilles, lorsqu'il 

 n'y avait pas de representation au Grand-Theatre. Un 

 vieil employe de ce theatre m'a dit que la salle eut a son 

 origine la forme d'un O3uf et n'avait que deux galeries 

 sans loges; mais qu'on en abatlit une partie (dont les 

 fondations subsistent encore), lorsqu'on voulut y donner 

 des representations de vaudevilles et de comedies, et qu( 



