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les sal les de spectacle el dc concert qui existent a Bruxel- 

 les, et.de rcmarquer qu'elles out toutes desdefauts consi- 

 derables, sous le rapport des conditions acoustiques. Au 

 premier examen de leur forme, on reconnait que les prin- 

 cipes qui doivent guider les architectes, dans la construc- 

 tion des edifices de ce genre, out etc absolument negliges; 

 soil qu'ils n'aient pas ete coimus, ou qu'on rie les ait pas 

 apprecies a leur juste valeur. Je crois faire une chose nlile 

 en les exposant ici, et en invitant les hommes de 1'art a 

 en faire 1'objel de leurs meditations. 



On sait que les physiciens ont constate, par des expe- 

 riences decisives : 1 que le son est un mouvement excite 

 dans la matiere ponderable ; 2 que le mouvement qui pro- 

 duit le son est un mouvement de vibration,; 5 que chaque 

 vibration des corps sonores excite dans I' air des ondulations 

 d'une longueur determined; 4 etenfin, que tons lessons, 

 quels que soient leur intonation , leur timbre et leur inten- 

 site, se propagent dans I' air avec la meme vitesse. Cetle der- 

 niere condition est necessaire pour que 1'oreille per^oive 

 riiarmonie simultanee des sons graves et aigus des instru- 

 ments et des voix. 



Cela pose, il resle a examiner quelles formes affectent 

 les ondes sonores dans leur mouvement de translation. 

 Fidele a son systeme destourbillons, Descartes s'est per- 

 suade que les rayons sonores agissent par un mouvement 

 circulaire, c'est-a-dire, en retournant sur eux-memes; 

 mais cet effet ne pourrait avoir lieu que dans un lieu cir- 

 culaire, dont le corps sonore mis en vibration occuperait 

 le centre; dans ce cas sculemenl les rayons des ondes so- 

 nores, ctant perpendiculairesa leur circonference, doivent 

 relourner necessairement par la rotation au point d'ou ils 

 sont portes. Cetle theorie, qui n'appaiiient qu'a un cas 



