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 proprc a propager les vibrations dans toules les directions. 



La forme en fer-a-cheval est la plus genera lement adop- 

 tee pour les grands theatres de 1'Italie, lels que la Saint- 

 Charles, a Naples, la Fenice, a Venise, et le nouveau 

 theatre de Parme. Le vieux theatre San Benedetto, de Ve- 

 nise , a servi de modele pour cette forme , qui fut imitee 

 d'abord par le comte Teodoli dans la construction de son 

 theatre Argentina, a Rome. L'avantage de cette forme est 

 d'avoir un large developpement de la scene, et de permettre 

 de donner plus de profondeur aux loges pour y mettre un 

 plus grand nombre de spectateurs ; condition souvent im- 

 posee aux architectes. Au fond, cette forme revient a Fo- 

 vale, si Ton prolonge idealement la courbe jusque sur la 

 scene, en negligeant les parties en retraite, d'ou il suit que 

 les loges d'avant-scene sont les plus mauvaises sous le rap- 

 port de 1'acoustique. Une salle de concert construite sur 

 ce plan serait tres-defectueuse , car elle n'aurait pas les 

 memes motifs d'excuse. 



Le rectangle, generalement adopte pour les salles de 

 concert, est une forme plus mauvaise encore, car Jes an- 

 gles d'incidence et de reflexion des ondes sonores ne pas- 

 sent pas par le centre du carre; ce qui explique pourquoi 

 cette portion des salles de cette forme est celle ou la sono- 

 rite est la plus faible. Le vieux theatre de Fano, aujourd'hui 

 le plus ancien de 1'Italie, est le seul connu de cette forme, 

 peu modifiee vers le fond par une legere courbe. 



Les defauts des salles de concert en forme de carre long 

 sont beaucoup augmentes par les colonnes dont on les 

 orne souvent, soit pour rompre la monotonie du coup 

 d'oeil , en partageant le rectangle en plusieurs travees, soit 

 par des motifs de solidite. Ces colonnes, dont les effets 

 acousliques ne peuvent etre calcules d'avance, parcequ'ils 

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