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sique. A ce trouble s'ajoutent presque toujours des effets 

 d'echos, si le plafond est en forme de voute. C'est ce qu'on 

 remarque dans la plupart des eglises, et c'est pour cela 

 que le local des Augustinsest tres-defavorable a la rausique 

 qu'on y fait entendre; enfin, ce defaut est un des plus 

 considerables de la salle de la Grande-Harmonie. 



Les coupoles circulaires ne sont pas moins defectueuses, 

 car le son, venant frapper 1'un des points quelconques de 

 la naissance de la coupole, est porte au soramet de celle- 

 ci par un angle d'incidence, puis renvoye au bord oppose, 

 dans le sens du diametre, par Tangle de reflexion. II re- 

 suite de la que la portion de 1'auditoire placee dans cette 

 direction acoustique est en quelque sorte assourdie par la 

 sonorite augmenteepar la redondance de la voute, tandis 

 que Taudition est beaucoup plus faible dans les autres par- 

 ties de la salle. 



La meilleure forme de plafond, pour une salle de spec- 

 tacle ou de concert, est une courbe legerement inclinee 

 vers le fond de la salle et vers la scene ou 1'orchestre, et 

 surboisee sur les cotes comme dans le fond d'environ 

 l m ,30. Par cette disposition, on evite la redondance, les 

 echos, et Ton rend facile la circulation des ondes sonores. 



II est bon aussi de faire ce plafond en bois elastique et 

 leger, sur lequel la peinture est appliquee, et de 1'isoler de 

 la charpente des combles. Par ces details, on augmente la 

 resonnance et on lui donne une qualite moelleuse. 



Tels sont les vrais principes d'une bonne construction 

 acoustique des salles de spectacle et de concert; principes 

 dont 1'exacte observation assurera a priori la parfaite re- 

 sonnance de ces edifices. Pour les avoir negliges et n'avoir 

 eu en vue que de certaines dispositions plus ou moins 

 elegantes ou commodes, les architectes, appeles a tracer 





