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la couleur; pour 1'obtcnir il faut disposer votre sujet de 

 maniere a ce qu'il prodnisc de grandes ombres et de grandes 

 demi-teintes; autremenl pas de lumieres possibles. Voyez 

 les maitres, et particulierement Rembrandt, celui de tous 

 qui a porte cetle partie de 1'art au plus haul degre. En re- 

 gie generale, dans ses tableaux, dans ses portraits, il a 

 to u jours fait des fonds tres-vigoureux pour avoir des lu- 

 mieres tranches; avec les faibles ressources que nous four- 

 nissent les couleurs, il lui eut etc impossible de les obte- 

 nir par d'antres moyens. Comment rendre, par exemple, 

 la lumiere eblouissante du soleil? Est-il sur la palette une 

 couleur qui puisse approcher de cet effet? 1'atteindrez- 

 vous avec du blanc et du jaune de Naples, qui ne sont qu'un 

 pen de terre opaque et sans eclat? Non sans doute; vous 

 n'approcherez un peu de la verite, vous ne parviendrez a 

 rendre ces couleurs lumineuses, qu'en les mettant en op- 

 position avec des tons d'une vigueur trcs-prononcee. Ce 

 que Ton doit exprimer dans un tableau , c'est 1'effet de la 

 lumiere et non le corps lumineux qui la produit; il faut 

 done cacher ce corps lumineux derriere un corps sombre, 

 ou le supposer hors de votre toile. Claude Lorrain , malgre 

 la magie de sa couleur et son admirable talent, a echoue 

 ton les les fois qu'il a essaye de placer le soleil dans ses ta- 

 bleaux, il n'a pu parvenir a le montrer, c'est-a-dire a le 

 faire deviner, que lorsqu'il 1'a cache derriere des arbres 

 ou des fabriques. C'est le seul moyen que 1'art puisse met- 

 tre en pratique. 



Le choix des couleurs dont vous habillez vos figures, 

 exige aussi une attention scrieuse. Etudiez Paul Veronese, 

 le Titien, et vous reconnaitrez que ces grands coloristes 

 n'ont jamaischoisi des etoffes, quelque brillanles qu'clles 

 fussent, trop neuves; elles out toujours un ton general 

 qui prete a riiarmonie de lours tableaux. On dira pout- 



