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elre quo le temps a donne a toules ces couleurs cclte bu~ 

 lilura, commc disent les Italiens de nos jours, lorsqu'un 

 ouvragc est d'une belle harmonic ; certainement il y a du 

 vrai dans cette opinion; mais croyez-vous que ces meincs 

 couleurs, lorsque le grand maitre les a employees, ne lus- 

 sent pas harmonieuses, et que le temps seul leur ait im- 

 prime lout le charme qu'elles produisent aujourd'hui? 

 Non , il y a sur ces toiles beaucoup plus que ce que le temps 

 peut produire : il y a 1'ensemble que ces maitres ont su y 

 mettre et qui y existait deja, a un inoindre degre, sans 

 doute, lorsque les tableaux venaienl de sortir de leurs 

 mains. C'est cette harmonic native que vous devez cher- 

 cher, et vous parviendrez a la trouver en combinant dans 

 votre tele des tons amis, c'est-a-dire des tons qui se con- 

 viennent, qui se fassent valoir mutuellement. Ensuite, pour 

 avoir la certitude de ne vous etre pas trompe, procurez- 

 vous ces tons en nature et placez-les a cote les uns des au- 

 tres pour bien juger de leurs rapports. Tous les tons sont 

 bons lorsqu'on les emploie a propos. Autrefois, il y a 50 

 ans, les maitres qui n'avaient pas le sentiment de la cou- 

 leur, designaient a leurs eleves celles qui dcvaient eloigner 

 et celles qui devaient rapprocher; principe en dehors de 

 la raison et des exemples donnes par les grands coloristes. 

 Voyez si les noces de Cana , ce magnin'que tableau de Paul 

 Veronese, ne detruit pas celte lec,on des maitres sans in- 

 stinct de la couleur; trouvez-vous des tons blafards dans 

 le second plan de ce tableau pour produire 1'eloignement? 

 Pas le moins du monde; toutes les figures restent au se- 

 cond plan , quoiqu'elles soient habillees avec les memes 

 etofl'es que celles du premier, la seule degradation de Fair 

 sullit pour etablir la difference entre les divers plans. Pour 

 complelor cette demonstration, posez pres de vous un nior- 

 ceau d'etolle d'une couleur quelconque, placez-en un pa- 



