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reil plus loin, et si votre coup d'o3il est juste, vous verrez 

 la difference qui existera entre eux. S'il y a possibility 

 mettcz ce conseil en pratique dans votre atelier. Ne che'r- 

 chez point a imiter votre voisin, cherchez la verile, mais 

 n'allez pas plus loin que ce qu'elle exige. Lorsqu'on vous 

 I'ait observer, dans le tableau que je viens de citer, des 

 masses privees de lumiere, ou tous les tons, meme les 

 plus discordants, se marient avec ceux qui les en ton rent, 

 n'allez-pas, croyant faire montre de savoir, reparer ce bel 

 ensemble, respectez la pensee qui a dirige ce grand maitre, 

 et vous ferez des progres. 



Je ne fmirai pas ce chapitre sans dire un mot sur les 

 foods que Ton fait generalement aux portraits. Le peiotrc 

 qui n'a pas assez de talent pour faire d'un portrait un beau 

 tableau, ne pense qu'a la ressemblance; il commence la 

 lete, 1'etudie avec tout le soin dont il est capable, quelque- 

 fois il a le bonheur de reussir, et lorsqu'elle est terminee 

 il s'occupe a lui faire un fond. Suivant lui , le fond n'est 

 rien, c'est 1'ouvrage d'un enfant; pauvre homme! Fera- 

 t-il un paysage ou une draperie, son unique embarras est 

 celui du choix. II oublie qu'il n'est parvenu a modeler sa 

 tele qu'en raison du fond sur lequel elle se detachail; il le 

 change et son portrait perd la plus belle de ses qualites. 

 C'est tout simple; sans y peoser, il aura mis dans son fond 

 de fantaisie des tons qui percent dans les demi-teinles ou 

 avec leslumieres, et qui detruisent le modele de sa tete. 

 Pour que les fonds fassent valoir vos figures, il faut que 

 1'un et I'autre sqient fails en rapport et marchent simul- 

 tanement, autrement vous n'aurez jamais que des mor- 

 ceaux separes et non un tout homogene. Cette dissertation 

 me rappelle ce qu'uoe persoone me raconta de Rubens : 

 un de ses amis lui presenta un jeune homme comme eleve, 

 eo lui disant : ce garc,on a de 1'intelligeoce , il pourra 





