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le theatre grec, dit-il, outre le sentiment de la sym- 

 pathie , il y a reellement aussi celui de la curiosite , 

 quoiqu'il y existe a un moindre degre j et, dans Schak- 

 speare, Telement de la curiosit6 a son tour n'est pas 

 separe de celui de la sympathie. Dans sa brillante et 

 yive improvisation, M. PERENNES cite Othello et Hamlet 

 comme offrant a un haut degre d'extension ces deux 

 elements. Au reste, la sympathie et la curiosit6 ne sont 

 pas seules en jeu au theatre. II y a aussi comme moyen 

 d'interet I'impression qui resulte du beau moral offert 

 a notre admiration. Toutefpis, les poetes de premier 

 ordre ne nous montrent la grandeur morale que par 

 intervalles dans leurs ceuvres; car le spectacle d'une 

 perfection soutenue nous fatiguerait promptement , its 

 y melent habilement les sentiments humains qui tra- 

 il issent le plus notre faiblesse. Les poetes grecs ont 

 connu la puissance du beau moral , il est aussi , quoique 

 plus rarement, dans le theatre anglais. L'orateur fait 

 de nombreuses citations qui viennent corroborer sa 

 pensee. 



II contested M. Victor HUGO 1'honneur d'avoir choisi 

 le premier des sujets nationaux-, il nomme plusieurs 

 auteurs qui, effectivement , ont ouvert cette noble 

 carriere. 



II regrette 1'absence de M. ZUNDEL, qui aurait pu 

 presenter des developpements qui eussent peut-etre 

 complete sa pensee , et termine en disant que les deux 

 mobiles d'inlerfct, la curiosit6 et la sympathie, ont et6 

 employes par les tragiques grecs et par leurs imitateurs ; 

 puis il cite quelques exemples a 1'appui de cette opinion. 

 II rappelle J.-J. Rousseau, qui reproche a la tragedie 

 frangaise de n'avoir pas assez d'action , cela est vrai : 

 mais faut-il tomber dans 1'exces contraire et copier les 

 Anglais ? Non , car les pieces anglaises de Schakspeare 

 ont et6 ecrites au 16 e . siecle et pour cette epoque5 



