done tres-rationnelle. Mais I'auteur du memoire tombe 

 dans une erreur tres-grave a 1'egard des motifs qui lui font 

 preferer les notations diatoniques aux chromatiques: Les 

 y> notations chromatiques (dit-il) ont leur gamme divisee 

 en douze demi-lons. 



Nous devons faire observer que cette division n'est 

 pas selon la nature de notre musique, qui est substan- 

 tiellement diatonique. II y a pour la musique sept sons 

 primitifs, comme il y a sept couleurs primitives pour la 

 peinture. 



Les sept sons se divisent en douze demi-tons. Ces 

 douze demi-tons peuvent avoir un tel nombre de subdi- 

 visions, que la faiblesse de nos organes ne les saisisse 

 plus. 



Remarquons d'abord, sur le premier alinea de ce pas- 

 sage , qu'en supposant que notre musique soit substantiel- 

 lement diatonique , I'auteur du memoire confond 1'epoque 

 actuelle avec le passe; car les tendances multiples de to- 

 nalites que I'harmonie donne aux chants qu'elle accom- 

 pagne, dans les oeuvres des compositeurs de notre temps, 

 impriment a Tart un caractere essentiellement chromati- 

 que, qui resulte dissociations constantes entre les douze 

 demi-tons de Fechelle. 



Mais c'est surtout dans ce qui suit que sont enonces 

 des principes inadmissibles, a savoir : quit y a sept sons 

 primitifs pour la musique , comme il y a sept couleurs pri- 

 mitives pour la peinture; que les sept sons se divisent en 

 douze demi-tons, et que ceux-ci peuvent avoir un tel nombre 

 de subdivisions, que la faiblesse de nos organes ne les sai- 

 sisse plus. 



Diviser, subdiviser des sons! Quel sens raisonnable y 

 a-t-il dans ces expressions? Un son est une sensation 





