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musique de 1'epoque actuelle, I'existence dc rinlervalle du 

 ton dans la musique, et par suite des sept sons de la 

 gamme diatonique, ne peut done se comprendre que par 

 relimination d'une multitude d'intervalles plus petits, y 

 compris celui du demi-ton. C'est cette derniere operation 

 qui a donne naissance aux gammes diatoniques des modes 

 de 1'ancienne musique des Grecs, ainsi que des tons du 

 chant de 1'eglise, et, sous une autre forme, a celles de la 

 musique diatonique des temps modernes. 



On voit done que, loin d'etre en opposition avcc la 

 nature de notre musique, les notations chromatiques sem- 

 blent etre plus ration nelles que les autres, parce que 

 chacun de leurs signes represente un son different, c'est- 

 a-dire un degre de 1'echelle des sons contenus dans 1'inter- 

 valle de 1'octave. Je dirai plus loin le veritable motif qui 

 doit fairc preferer les notations diatoniques. 



L'auteur du memoire etablit, entre les deux classes de 

 notations, des distinctions qu'il considere comme carac- 

 teristiques et qu'il formule ainsi : 



Notation* 



Nature, diatonique. 



Direction , horizontal ou ascendanle. 



Configuration , uniforme ou multiforme. 



Notations chrotnalifjuef t 



Nature, chromatique. 

 Direction, ascendante. 

 Configuration, uniforme. 



Plusieurs observations critiques peuvent etre faites 

 contre ces prelendus caracteres, dont les uns sont com- 



