pas; mais Ics differences ne sc pcigiienl pas aux ycux 

 com me dans les notations ascendantes. 



A 1'egard des notations horizon talcs, formees de signes 

 arbitrages, I'uniformite des octaves y existe encore inoins 

 que dans les chi fires et dans les lettres. Dans le syslcme 

 de Demolz de la Salle (I) , les signes qui ont la forme 

 ronde dans line octave sont en lozanges dans une autre, 

 et en lozanges vides dans une troisieme. Chez d'autres, 

 comme MM. deRambures (2) et Montanello (5), les modi- 

 fications des signes sont telles, que ceux d'une octave sont 

 absolument difierents de ceux d'une autre. On voil done 

 que ce que 1'auteur considere comme 1'avantage des nota- 

 tions horizonlales n'a pas de rcalite. Ces notations sont 

 depourvues de Tevidence oculaire qui distingue les nota- 

 tions ascendantes; mais elles ne rachelent pas ce defaut 

 par ridenlile de formes dans les octaves differentes,parcc 

 que cette identile est impossible. De plus, si elle existait 

 dans les notations horizontals, ce serait un motif suffi- 

 sant pour les faire rejeter, car elles deviendraient des 

 enigmes insolubles dans la lecture. 



Tout en cherchant la concision , 1'auteur s'esl trompc 

 sur les moyens de la realiser. On en voit une preuve dans 



(1 ) Methode de musiqite selon un noitveau systeme tr fa-court, tr fa-facile 

 >tr fa-stir. Paris, 1728, 1 vol. in-8. 



(2) Notation musicale rendue facile par la stenographic. Abbeville, 1844, 

 in-12. Signes de la stenographic musicale servant aux cours populairei 

 de musiqite, etablis d'apres la melhode de Rambures. Paris , P^risse (sans 

 date), in-12. 



(5) Jntorno alloscrivere la musica. Lettera di Bartolomeo Montanello 

 d Marco I>cccafichi. Milano, 1845. Di un modo facile ed economico per 

 istamparo la rnusica. Lettera di Bart. Montanello d Giovanni Riccordi. 

 Milano. 1844. 



