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par exemplc, qui est le signe de sol dans la gamme tfut, 

 devienne 1 dans la gamme de sol, en faisant preceder 

 ce changement d'un signe quelconque qui 1'indique. Or, 

 dans la musique incessamment modulee de nos jours, 

 ces perpetuelles mutations dans la signification des 

 signes forment un dedal e inextricable ct rendent im- 

 > possible 1'application du systeme. 



Mais, d'autre part, si les chiffres ont une signification 

 invariable, /a, quatrieme note du ton tfut; fa, cinquieme 

 note du ton de si bemol ; et fa, premiere note du ton de 



/a, seront representes toujours par le chiffre 4 



Or, a ne considerer les intervalles que par rapport a la 

 tonique, il est impossible que le cliiffre 4 , representant 

 la seconde de la tonique mi bemol, ou la quinte de la 

 i> tonique si bemol , n'aneantisse pas Tidee de ces inter- 

 valles. A 1'egard de la tonalite, elle disparait comple- 

 D tement des que la note tonique, c'est-a-dire celle qui 

 donne son nom a la gamme du ton , n'est pas la pre- 

 miere dans 1'esprit; et jamais 1'idee de note premiere ne 

 pourra s'allier aux chiffres 5, 6 ou 7, par exemple, 

 qu'on aurait sous les yeux, pour reprcsenter les toniques 

 des tons de sol, de la ou de si. 



Ces observations paraissent avoir frappe 1'auteur du 

 memoire, car son analyse des notations en chiffres n'en 

 est que le commentaire. 



Dans 1'analyse des notations alphabetiques, 1'auteur du 

 memoire met au premier rang de leurs avantages la con- 

 naissance que tout le monde a des signes. iMais cette con- 

 naissance des lettres n'est aulre que celle de leurs sons, 

 comme elements de la langue ecrite : elle ne pent eti 

 d'aucun usage pour la notation. Et rcmarqucz que eel 

 veriten'ecliappe pas a 1'auteur lui-meme; car, dans T 



