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plusde sens raisonnable. Eufin, la difference dc couleur, 

 si hcureusement introduite dans la notalion ordinaire, 

 pour distinguer le temps simple de la mesure, ou ses 

 fractions, des signes de collection de temps, se confond 

 ici avec le signe d'une difference d'intonation; en sorte 

 que, pour obvier a ce grave inconvenient, on est oblige de 

 recourir a des signes accessoires ou a des notes noires 

 de dimensions differentes, dont les lines designent Finlo- 

 nation et les autres le temps de la mesure ou sa fraction. 

 Tels sont les systemes de Rohleder, de Lemme et de 

 M. Gambale. Ainsi, pour faire disparaitre de la notation 

 de la musique la conception si simple et si beureuse de la 

 representation des demi-tons ascendants et descendants 

 par le diese et par le bemol, on est lombe dans un affreux 

 desordre, dont Fosil est fatigue, et dans des complications 

 qui rendent impossible la lecture dans la vitesse et qui 

 enlevenl au systeme son caractere de simplicilc et de 

 regulari te. 



D'aulres reformateurs de la notation ordinaire de la 

 musique n'y ont vu d'imperfeclion que dans la diversite 

 des clefs, dont cbacune represenle un degre dc la gamme 

 dialonique, et tous leurs efforts ont tendu a en diminuer 

 le nombre, ou a les reduire a 1'unile. Que serait-il resulte 

 de Fadoption de ces reformes? C'est que la notion du dia- 

 pason des voix et des instruments aurait ete perdue; qu'on 

 se serait accoutume a considcrer comme etanl a Funisson 

 ce qui est a Foctave, et qu'entraines dans cette erreur, les 

 compositeurs auraient ecrit a cbaque instant des renverse- 

 ments d'barmonie dont ils n 'auraient pu se rendre compte. 

 La transposition, d'ailleurs, cette operation delicate que 

 Fusage des clefs rend si facile, serait devenue une torture 

 veritable, surtout pour la musique des instruments a cla- 



