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idees emises par M. Sutaine dans la seance precedente. 

 M. Sutaine n'a considere I'art qu'a I'epoque presente ^ 

 il convient de remonter plus haut. M. Fanart va essay er 

 de le faire en ce qui concerne specialement la musique. 

 L'art musical est ancien a Reims , et I'orateur cite Hac- 

 bald, qui vint a Reims, appele par Foulques, en 

 893 5 Gerbert , qui enseigna la musique et la facture 

 des instruments. Au sujet de ce dernier , Guillaume de 

 Malmesbury parle d'un instrument qui etait mis en 

 jeu per vim aquw calidcB , c'est-a-dire , d'un orgue mu 

 par la vapeur. II cite encore Colin Malet , que Thibault 

 de Champagne prit a son service comme menestrel , et 

 Guillaume de Machault, qui composa une messe a quatre 

 parties. Au xiv^ siecle , I'ecole de Reims envoyait dea 

 musiciens a la cour , Jehan Tonnet de Reims etait au 

 nombre des treize menestrels qui jouaient a la cour de 

 Charles V, et il jouait lui-meme du demi-canon; le 

 chapitre de Reims envoyait a Cambrai des artistes pour 

 y etudier k I'ecole gallo-belge. M. Fanart fait, d'apres 

 Marlot , I'eloge de cette ^cole severe , et il deplore en 

 passant la legerete et la mondainete de la musique 

 religieuse actuelle. Aujourd'hui , en presence de la mu- 

 sique d'opera qui regne exclusivement dans I'eglise de 

 Reims , Marlot se voilerait la face pour ne pas voir les 

 abominations de la muse dramatique dans le temple du 

 Tres-Haut. 



Dans les temps modernes, il est pen de noms a citer. 

 N'oublions pas toutefois Henri Hardouin , qui , vers 

 i 748 , composa beaucoup d'ouvrages musicaux , dont 

 la plupart sont faibles , il est vrai , mais dont quelques- 

 uns pourtant ont un certain merite. Plus nous appro- 

 chons de la fin du xviii" sijecle., dit M. Fanart , plus.ljfe 

 disette est constante . ^^fi^i^'uf l r^.? jS jVisi i#;i:n>:rlMr'l 



