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(I'une couleur trop criie. M. Martin explique ce faif , en 

 disant que ce vitrail est destine a etre place au nord 

 et dans le bas-cole d'une eglise. 



L'orateur rapporte que ce qu'on nomme une convene 

 a toujours ete connu des peintres-verriers ; que les ar- 

 tistes du xv^ etdu x\f siecle s'en servaient comme les 

 peintres du xif et du xiif ; que cette couverte n'est rien 

 autre chose que de petits grains de verre pulverises et 

 reunis par de la gomme: que si M. Gerente n'a pas 

 employe cet artifice, ce n'est pas par ignorance, mais par 

 calcul. Les grands morceaux de verre, ajoute l'orateur, 

 qu'on a employes dans les temps recents pour la pein- 

 ture sur verre, ont necessite de frequentes remises en 

 plomb. Les restaurateurs, prenant la couverte pour de 

 la crasse, ont ponce ces vitraux, et c'est une erreur fu- 

 neste , au lieu qu'une grande partie des vitraux des an- 

 ciennes cathedrales, n'ayant jamais ete remis en plomb, 

 ont conserve leur couverte, et c'est ce qui fait leur beaute. 



M. RiCHELET trouve qu'il est naturel que Ton re- 

 cherche, pour les peindre sur les vitraux, les sujets les 

 plus religieux, et que c'est la ce qui explique la prefe- 

 rence que Ton a donnee aux modeles du xiif siecle, 

 epoque de foi religieuse. 



Selon M. Richelet, il ne faut pas mettre de couverte 

 sur les vitraux, ce qui n'aboutit qua leur donner de 

 prime abord I'aspect de ceux qui ont traverse deja 

 quatreou cinq siecles. L'abbe Suger disait que les vi- 

 traux qu'il avait fait executer pour Saint-Denis avaient 

 des tons tres-brillants , tres-lumineux ; qu'ils ressem- 

 blaient a des pierres precieuses. La teinte plus terne 

 que les vitraux acquierent avec le temps n'est due qu'a 

 leur vetuste , il n'est pas a propos de I'imiter dans des 

 y^r^pjieufs. 



