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polies, qui lui donne, lorsque le refroidissement lui a 

 rendu la consislance necessaire, la forme d'une planche a 

 graver , d'une certaine epaisseur et de couleur noire. Le 

 cote de cetle planche de composition destine a recevoir 

 les traits du dessin , est ensuite revetu d'une couche mince 

 et adherente de poudre d'argent, qui lui donne 1'aspect 

 d'une feuille de papier blanc et uni. 



La planche , ainsi preparee , est remise a Tartiste : 

 celui-ci, au moyen de pointes de diverses epaisseurs , trace 

 son dessin sur la face argentee. II est evident que chaque 

 trait , entamant cette couche mince et blanche , met a nu 

 les parties noires correspondantes de la composition, et 

 produit ainsi un dessin noir sur un fond blanc, absolu- 

 ment semblable a celui que trace un crayon sur du papier. 



Mais ce n'est pas tout : les pointes, ou styles en me- 

 tal , employees par 1'artiste , ont fait plus que d'enlever 

 la pellicule argentee; leur tranchanta penetre aussi dans 

 la composition elle-meme, et y a laisse de petits sillons 

 dont la largeur et la profondeur sont proportionnelles aux 

 dimensions des pointes et a la force employee. II est su- 

 perflu d'ajouter que la composition trouvee par M. Scholer, 

 reunit toutes les conditions necessaires pour recevoir et 

 garder avec nettete les atteintes les plus dedicates de 1'in- 

 strument. 



Vous remarquerez, Messieurs, une certaine analogic 

 entre cette operation et celle de la gravure dite a Feau- 

 forte. Dans celle-ci, en effet, la surface du cuivre est cou- 

 verte d'un vernis noir; chaque coup de pointe, entamant 

 ce vernis, denude la surface melallique, et le dessin res- 

 sort alors sur un fond noir en traits de la couleur du cui- 

 vre. Id , d'importants avantages signalenl le procede de 

 M. Scholer. 



