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yeux saillants, Ic nez petit, .le menton et le crane defectueux, 

 Ics mains osscuses. Sa couleur cst sans puissance; il charme pour- 

 tant par le sentiment qu'il sail rendre, aussi sa plus grande beaute 

 est-elle dans les tetes. Son ange Gabriel est, dans son fini, d'une 

 expression tres-touchante, et sa Vierge de pitie, dans son type 

 plus vieilli, est egalement admirable. 



Les sujets de la passion sont fort inferieurs aux autres tableaux , 

 pauvrement composes sur des fonds d : or qui laissent percer quel- 

 quefois des rnorceaux dc terrain et des arbres faits de pratique. 

 Dans celui de Jesus enjardinier avec Madeleine, on voit un arbre 

 sur les branches seches duquel grimpe un feuillage tout garni de 

 fleurs, de fruits et d'oiseaux. Le dessin en est d'ailleurs sec, la cou- 

 leur crue, les types tres-localises et souvent repetes dans les figures 

 du Christ, de la Vierge et des apotres. Le peintre, qui n'est sans 

 doute qu'un eleve de Schongauer, accuse des nudite's maigres, et 

 son Eve a toutes les petitesses que nous lui voyons dans la gravure. 

 Ce qui m'interesse le plus dans ces panneaux, c'est d ; y retrouver 

 a peu pres les compositions que nous connaissons par ses estampes, 

 et les habitudes meme du graveur. Ainsi tous les contours, les cils, 

 les yeux, les callosites des mains et des genoux sont faits en traits 

 noirs, et certaines parties portent des coups de pinceau affectant 

 la forme des hachures cuneiformes dont le burin du maitre ne fut 

 point exempt. 



Le plus accompli des tableaux de Colmar, la Vierge couronnee, 

 de la cathe'drale, assise dans les plis d'un manteau rouge sur 

 un fond d'or releve d'un riche branchage garni de fleurs, de 

 fruits et de chardonnerets, est plus remarquable par le brillant et 

 le fondudu coloris qucparlapurete du dessin. La Vierge a une face 

 pleine avec des traits defectueux, un menton court, un crane bas, 

 des yeux saillants, et un air assez piteux; les membres de Tenfant 

 sont d'un joli mouvement et admirablement modeles. En prenant 

 ce tableau pour exemple, on reconnait, en effet, dans la maniere 

 de Schongauer, les traces de celle de Roger de Bruges , et le paral- 

 lelisme avec Perugin. indique par M. Waagen, a sa justesse. Toute 

 distance d'ecole garde'e, ils sont tous deux monotones, devotieux 

 et sublimes. 



