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reaction classique, le g&iie de David dominait toutes les parties 

 des arts du dessin; mais, comme toujours, les mediocrites imi- 

 tatrices exageraient jusqu'au ridicule les plus heureuses innova- 

 tions du maitre. line copie servile et inintelligente de Rome et 

 d'Athenes fit naitre un genre batard et sans verite. Nous nous 

 rappelons tout ce qu'avaient de roide et de disgracieux les 

 ameublements du temps de PEmpire empruntes maladroite- 

 ment a Herculanum et a Pornpei. Aux yeux des decorateurs 

 bourgeois d'alors, le type du beau plastique etait le galbe d'un 

 vase etrusque ; le moyen dge et la renaissance n'etaient d'ail- 

 leurs guere mieux traites que les ecoles flamande et hollan- 

 daise. 



Malgre ces influences qui Penveloppaient et qui remplissaient 

 en quelque sorte Patmosphere ou il vivait, c'est vers nos an- 

 ciens maitres que VanderHaert continua de se laisser entrainer; 

 U recherchait avec avidite leurs ouvrages pour les etudier et les 

 copier. II acquit en peu de temps une grande justesse de dessin 

 qui lui permettait de reproduce, avec une extreme fidelite, la 

 nature telle qu'elle se presentait a ses yeux; c'etait une pre- 

 cieuse quality pour le portrait. II s'essaya de tres-bonne heure 

 dans ce genre qu'il abandonna plus tard pour le reprendre dans 

 les dernieres annees de sa vie , aussi est-ce le genre dans lequel 

 il a le mieux reussi. 



JTai vu chez Vander Haert un dessin de cetle epoque , qu'il 

 avait fait etant encore a Pacademie de Louvain. Ce sont les por- 

 traits en profilj et ranges sur une ligne, de ses principaux amis 

 et compagnons d'etudes : MM. P. -P. Geedts, S. Vander Hulst, 

 J. Laurens, J. Clevenbergh et M. Van Campen. Toutes ces tetes 

 etaient frappantes de ressemblance, pleines de vie et d'expres- 

 sion , tracees d'un crayon libre et facile. 



Un des meilleurs portraitistes de la fin du siecle dernier, 



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