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siciens grecs avaient forme les cinq modes tnjperdorien , 

 hyperionien, hyperphrygien , hypcrc'olicn et hyperlydien, 

 qui n'etaient que le dorien, Yionicn, le phrygien, Ye'olien 

 et le lydien des voix aigues. L'etendue generale de 1'echellc 

 des sons, contenus dans les quatre tdtracordes d'un mode, 

 dcpuis le plus grave du mode inferieur jusqu'au plus aigu 

 du mode superieur, etait de trois octaves moins un ton. A 

 Tepoque d'Alypius, on voit que toutes les formes d'octaves 

 elaient employees dans les quinze modes, qui se suivaient 

 en montant chacun d'un demi-ton, en partant de Yhypo- 

 dorien jusqu'a Y hyperlydien, en sorte que la difference des 

 modes n'etait plus en realite qu'une transposition. 



Telle est, en resume, 1'histoire des transformations du 

 systeme tonal de la musique des Grecs, sur laquelle les 

 travaux de 1'illustreM. Boeckh ont jete une vivelumiere, 

 vingt-neuf ans avant que M. de Robiano fit la premiere 

 communication de son memoire a 1'Academie, et qui a 

 recu de nouveaux eclaircissements par les recherches sa- 

 vantes que Perne a publiees en 1828 et 1829. Nous ne 

 parlons pas ici des travaux de MM. les professeurs Beller- 

 mann et Forllage, parce que le memoire soumis a notre 

 examen etait redige avant qu'ils parussent. Lorsque 1'abbe 

 Requeno reprocbait aux erudits et aux historiens de la 

 musique de n'avoir eu que des notions tres-imparfaites du 

 systeme tonal de la musique grecque, il etait dans le vrai 

 jusqu'a certain point; car les anciens ecrivains, qui pui- 

 saient aux memes sources, s'etaient repetes mutuellement 

 dans leurs erreurs. Forl\el , qui avail penetre un peu plus 

 avant dans les mysteres de celte tonalite, n'etait pas 

 connu du jesuite espagnol; mais M. de Robiano, qui copie 

 cclui-ci dans ses attaques , n'est pas dans la meme situa- 

 tion, et n'esl nullement fonde a presenter comme ses pro- 



