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pros decouverles ce qui apparticnl a son modcle, et ce 

 qui a etc explique d'une maniere plus exactc et phis pro- 

 fonde par les deux savants precedemment nommes. 



Une critique non moins mal fondec de M. de Robiano a 

 pour objet les trad actions modernes du petit nombre de 

 melodies grecques qui sont parvenues jusqu'a nous. Sans 

 doule Kircher, Burette et d'autres savants qui ont fait les 

 premiers essais de ces traductions, ne connaissaient as- 

 sez ni 1'ancien systeme tonal, ni le mecanisnie musical 

 des metres de la poesie grecque, pour atteindre le but 

 qu'ils se proposaient ; mais M. de Robiano tombe dans 

 une erreur singulierc, lorsqu'il imagine que ces melodies 

 avaient etc conchies dans les genres primitifs qu'il appelle 

 oricnlaux, et consequemment qu'elles n' avaient pas de rap- 

 ports avec la musique moderne; car M. Boeckh a fort bien 

 demon Ire que le chant de 1'ode de Pindare n'appartient 

 pas a 1'epoque ou vivait ce poete, mais a des temps plus 

 rapproches de nous , et que les hymnes de Denys et de Me- 

 somedes paraissent d'une epoque moins ancienne encore. 

 Mesomedes de Crete, poete et musicien, ayant vecu sous 

 le regne d'Antonin-le-Pieux, vers le milieu du deuxieme 

 siecle de 1'ere chretienne , et le nom de Denys ne se trou- 

 vant pas au nombre des poetes lyriques des beaux temps 

 de la Grece, les melodies dont il s'agit ont done ete com- 

 posees alors que le genre dialonique seul etait en usage, 

 suivant le temoignage de Plutarque, d'Aristide-Quintil- 

 lien , de Bacchius et de Boece. Or, les signes de la notation 

 de 1'ode de Pindare sont ceux du mode dorien que nous 

 preserilent les tables d'Aristide-Quintillien, comme etant 

 en usage du temps de cet ecrivain , et ce mode correspond 

 au premier ton du plain-chant. Les trois hymnes de Denys 

 et de Mesomedes sont ecrits avec les caracteres du mode 



