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des sons melodiques, mais plus particnlieremcnt encore 

 du caractere des pensees qu'exprimait le plus noble des 

 langages, dc son articulation correcte et accentuee., de 

 la variete de ses formes rhylhmiques , et de 1'expression 

 de la pantomime de I'orateur que les Romains eux-memes 

 nommaient vates, en 1'absence d'un mot indiquant le mu- 

 sicien isole du poete (1). 



Cette musique etait a I'ame ce que 1'art de guerir est au 

 corps : ello soutenait le courage chancelant du faible, exal- 

 tait 1'audace du fort, inspirait la crainte des dieux, et de- 

 veloppait dans Tame des ciloyens cet amour exclusif de la 

 patrie qui enfante des miracles, et transforme les moin- 

 dres populations en un pen pie de geants. 



Son influence sur les moeurs publiques justifie la rigueur 

 des magistrats de Lacedemone envers Terpandre et Timo- 

 thee le Mylesien, accuses de vouloir detruire Texpression 

 naturelle el persuasive du langage au moyen d'innovations 

 melodiques (2); et nous remarquerons, en passant, que ce 

 fait assigne a la melodic des Grecs la seule place qu'clle 

 doive occuper sur le clavier general des connaissances 



(1) Les disputes interminables cle quelques saranfssurleseffelsprodigieiix 

 attribues a la musique ancienne , reposent done sur une simple equivoque ! 



(~2) Le decrct rendu centre Timolhee par le sennt spartiate nous a ele 

 conserve par Boece, Thomme <PEtat , le philosophe et le savant illustre a 

 qui nous devons la connaissance premiere de la notation an moyen des 

 iellrcs romaines. 



Voici ce document curieux * : 



v< Attendu que Timolhee le Mylesien est venu dans noire ville deshonorer 

 notre aneienne musique et meprisant la lyre de sept conies, a , par 1'in- 



* CpUc tr;i(lm*tinn osl colic (|iio public inadamc de Bawr, dans son Hisloirc dc la 

 musique. 



