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ver jusque vers 1580, ou je trouvais Guillaume Dufay atta- 

 che a la chapelle pontiiicale, etcomposant des messes, des 

 motets et des chansons franchises a trois et a qnatre voix, 

 qui decelent deja beaucoup d'habilete dans 1'arl d'ecrire en 

 musique. Enfin j'avais pu m'assurer, par une circonstance 

 inopinee, que ce maitre avail vu le jour a Chimay, en Hai- 

 naut. Toulefois la question de 1'origine du savoir des rnu- 

 siciens beiges restait toujours a resoudre. Les archives de 

 la cathedrale d'Anvers nous offrent aujourd'hui les moyens 

 de dissiper tous les doules a cet egard. La existait, des le 

 XHI e siecle, un choeur de musique bien organise, une mai- 

 trise oil des enfants de choeur etaient instruits et entrete- 

 nusaux frais du chapitre, et enfin un maitre qui dirigeait 

 leur education ainsi que la musique du cho3ur. Des 1455, 

 nous connaissons le nom du maitre qui remplissait ces 

 fonctions, et qui resta en possession de sa place pendant 

 57 ans , c'est-a-dire jusqu'en 1 492. Or, ce maitre devait etre 

 un homme de grande valeur dans son art, car il avait sous 

 sa direction , dans un choeur qui ne comptait pas moins de 

 77 chanteurs, tous les grands musiciens du XV e siecle, 

 parmi lesquels nous trouvons les noms de Jean Okeghem , 

 de Jacques Obrecht, de Cockx, de Jean et de Gerard de 

 Turnhout, de Ducis et de beaucoup d'autres. L'entree de 

 ces artistes dans la cathedrale, leur sortie, et quelquefois 

 la date de leur mort, sont deierminees par des documents 

 aulhentiques. 



Quelle cause faisait done reunir dans ce centre tant de 

 grands musiciens ou les y faisait chercher leur instruction? 

 II n'y en avait pas d'autre que les avantages dont etaient 

 pourvus ceux qui y etaient attaches. Les reglemenls de la 

 maitrise que renferment les archives de la cathedrale d'An- 

 vers font voir quels soins minulieux avaient preside a son 



