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lenir, et determiner a priori la place ou doit etre perce 

 chaque trou pour chaque intonation, quelle que soil la 

 dimension de rinstrument. Ce n'est point ainsi que proce- 

 daient les autres facteurs : I'imitation et les tatonnements 

 etaient leurs ressources ordinaires, et c'est a cela que la 

 plupart sont reduits encore au moment ou ceci est ecrit. 

 Ecoutons ce qu'a dit de Sax le savant acousticien Savart , 

 dans son Rapport sur I'exposition (frangaise) de 1859 : 



M. Sax pere nous a donne une preuve evidente et 

 rnaterielle de la division des instruments a vent sur une 

 flute, percee d'une vingtaine de grands trous qui don- 

 naient la gamme chromatique la plus exacte et la plus 

 pleine que nous ayons jamais entendue. Ces trous avaient 

 ete perces du premier coup, sans tatonnement, et a 

 1'aide de son compas. II en est resulte pour nous la con- 

 viction que M. Sax connait la loi des vibrations d'une 

 maniere infaillible, et que les trous les plus grands don- 

 nent les sons les plus pleins. En forcant le souffle, sa 

 flute octavie deux ou trois fois avec la plus grande jus- 

 tesse. 



Pourquoi faut-il que de si grandes et si belles decou- 

 vertes aient ete si pen profitables a leur auteur? La revo- 

 lution qui mit fin au royaume des Pays-Bas fut pour 

 M. Sax, comme pour tout le monde, la cause d'une longue 

 suspension d'activite dans les affaires : il fallut fermer les 

 ateliers, puis les rouvrir d'une maniere languissante. Une 

 association qu'il forma, lorsque les circonstances furent 

 devenues meilleures, loin de le relever, fut la cause de sa 

 ruine. 



C'en etait fait de Sax; du moins le croyaient ainsi ceux 

 qui se proposaient de recueillir 1'heritage de ses travaux; 

 mais le vulgaire ne sait pas ce qu'il y a de force dans une 



