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choses distinctes dans im piano, a savoir, le volume du 

 son, qui reside dans la caisse sonore, et la mecanique, 

 d'ou dependent non-seulement la legerete, 1'egalile du tou- 

 cher et la puissance de 1'attaque, mais le timbre, c'est-a- 

 dire la qualite et la distinction du son. Cela pose, il est 

 evident que la mecanique, commelout cequi est soumis a 

 Faction du frottement, doit se deteriorer par 1'usage; mais 

 le son, dans son volume et sa propagation , devrait s'ame- 

 liorer par 1'exercice de I'elaslicite de la table. II est done 

 evident qu'un grand et beau piano bien construit reslerait 

 toujours dans son etat primitif par un simple renouvelle- 

 ment de la mecanique; mais il n'en est point ainsi, parce 

 que le systeme en usage jusqu'a ce jour doit avoir pour 

 resultat Talteration progressive des qualites vibratoires dc 

 Tinstrument commecelles du toucher. 



Tels sont done les resultats que s'est propose d'obtenir 

 M. Sax pere par la theorie : Voyons ce que lui a donne la 

 pratique. II n'est pas facteur de pianos et n'avait rien de 

 ce qui lui etait necessaire pour en construire. II prit le 

 parti le plus simple, qui fut d'appliquer son systeme a un 

 ancien petit piano droit de Lichtenthal, instrument d'une 

 sonorite sourde et courte, dont la mecanique, complete- 

 ment usee, n'est composee que de marteaux trop petits qui 

 ballottent et n'ont aucune rectitude ni aucune fermele 

 d'action, et enfin d'un clavier dont les touches sont en per- 

 petuelles oscillations et ne font entendre que des claque- 

 ments. G'est avec ce bel instrument que 1'artiste voulut 

 realiser ses grandes vues. Ayant fait disparaitre la table, 

 il la remplaga par une autre qui n'a que la moitie d'epais- 

 seur de celles dont on fait generalement usage, et n'y 

 adapta aucun barrage. Puis il etablit son chevalet suivant 

 les principes que j'ai expliques precedemrnent, tendit ses 

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